電影海邊的曼徹斯特觀后感（精選12篇）
認(rèn)真觀看完一部影視作品以后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？為此需要好好認(rèn)真地寫觀后感�？赡苣悻F(xiàn)在毫無頭緒吧，下面是小編收集整理的電影海邊的曼徹斯特觀后感，歡迎大家分享。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇1
《海邊的曼徹斯特》這并不是英超曼聯(lián)的那個(gè)，而是美國當(dāng)?shù)氐囊粋�(gè)小鎮(zhèn)，如今這個(gè)小城故事卻成了_年奧斯卡最佳影片的大熱，對于這部片子的討論也是不絕于耳。很多人在為馬特達(dá)蒙放棄該片而惋惜，但轉(zhuǎn)念一想，卡西·阿弗萊克在電影里的精彩，是不是該讓你慶幸馬特·達(dá)蒙太忙了呢。
比起大熱的《愛樂之城》，《海邊的曼徹斯特》確實(shí)人氣不足，但這并不能掩蓋其優(yōu)秀影片的事實(shí)。名不見經(jīng)傳的男主卡西.阿弗萊克因這部片子增加了曝光度，也讓更多人了解他，他的故事也如同這部電影一樣，充滿了話題性。人的一生本來就是這樣起起伏伏，而這樣一部充滿人生哲理的影片《海邊的曼徹斯特》足以令我們陷入思考。
《海邊的曼徹斯特》和那些偉大的以塑造角色而著稱的杰作一樣(比如《肖申克的救贖》、比如《阿甘正傳》)，有著經(jīng)典好萊塢電影的結(jié)構(gòu)和特征，與此同時(shí)，本片在劇作上的高明和深厚功力，是這部影片出類拔萃的原因。《海邊的曼徹斯特》就像是一部懸疑電影，很多人都會(huì)產(chǎn)生非常多的疑問，例如：這個(gè)男人怎么面癱成這樣?怎么老拍這個(gè)水管工在鏟雪?這就是電影吸引人的所在。
《海邊的曼徹斯特》敘事主線是李·錢德勒要處理哥哥的后事，他的侄子正值青春期，令人頭疼。深層次的則是是他們倆之間的關(guān)系，一個(gè)叛逆的侄子和叔叔在這段相處時(shí)期鬧出了許多矛盾和鬧劇。他們倆之間雖然常常不愉快，可是卻彼此深愛著對方，也成為電影的一抹亮色。
在《海邊的曼徹斯特》中很多細(xì)節(jié)都令人回味。比如哥哥喬的溫暖和細(xì)膩，他雖然戲份不多，可是形象非常豐滿。弟弟生無可戀，住進(jìn)了地下室(電影開頭拍他天天鏟雪的地方，就是那個(gè)房間唯一的窗子)，哥哥來看他，二話不說，拖他去買了幾件家具：“這才有點(diǎn)家的感覺�！�
這部電影最令人觸動(dòng)的就是每個(gè)人的喜怒傷悲，都只能自己承受。命運(yùn)將你擊倒的時(shí)候，無論選擇振作、放棄、遺忘、逃避、為別人而活著……選擇權(quán)都在你自己的手上。生活的確要繼續(xù)，可是生活的目的在哪?這是故事最后給我們留下的伏筆。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇2
每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷重大喪失，失去一生中最重要的人，你也不知道它什么時(shí)候會(huì)來，因?yàn)檎l也不知道下一秒會(huì)發(fā)生什么為此我們應(yīng)該珍惜當(dāng)下的每一分每一秒，少些遺憾和后悔。不滿現(xiàn)狀就要學(xué)會(huì)改變而不是維持現(xiàn)狀，那樣的坐以待斃等來的只是漫無目的的一生盡頭。好像這個(gè)世界沒有一個(gè)地方有你留下過的痕跡但事實(shí)上你來過，同一具行尸走肉般的來過。
如果我們學(xué)會(huì)用心去感受身邊的美好和溫暖，是不是倒映在眼中的世界會(huì)便得不一樣？如果從現(xiàn)在開始就不在麻木熱身有所行動(dòng)是不是結(jié)局就會(huì)變得好些呢？如果能夠坦然的面對現(xiàn)實(shí)是不是就能少一點(diǎn)欺瞞呢？如果我們每天都對生活抱有希望但現(xiàn)實(shí)卻總是以痛吻我們，是不是我們活的太過認(rèn)真了��？如果……那么多如果，可惜世界沒如果。
所以我們更應(yīng)該好好活著，沒人能陪你走完整個(gè)一生，你注定會(huì)失去他們雖然回憶是條沒有歸途的路，以往的一切春天都無法復(fù)原但是那些愛你的人之所以是愛你的人是因?yàn)榧词顾麄冏吡巳匀贿�是愛你的人，你愛的人也是如此，他們在在你心中留過的痕跡是不爭的事實(shí)，不可磨滅。
墳?zāi)股系哪贡撬麃磉^的痕跡，那更多的不是生命的流逝而是生命的載體。他即是生命的終點(diǎn)也是一個(gè)嶄新的開始。
當(dāng)有人會(huì)為你流淚；你難過的時(shí)候有人陪你難過；看你開心有人也會(huì)開心；你過得不好他比誰都擔(dān)心；當(dāng)你有困難的時(shí)候他總是第一個(gè)出來幫助你；當(dāng)你有什么重要的事情要遲到時(shí)，你還很淡定從容他卻比你還著急！但這不是你存在過的證明嗎？
有人是那么的在乎你！
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇3
“我們命中注定要失去所愛之人，不然我們怎么知道，他們在我們生命中有多重要。” ——《本杰明的奇幻之旅(返老還童)》的臺詞
不久前，我看了一部電影《海邊的曼徹斯特》，心中夾雜著各種滋味。這部電影講述的是李因一個(gè)小小的過錯(cuò)而導(dǎo)致孩子們的死去，妻子的離開。隨后，他的哥哥也突然離開了人世，他不得不重新面對過去，他在整部電影中表露出壓抑痛苦。但在結(jié)尾，又是一個(gè)意想不到的轉(zhuǎn)折，他笑了，他終于釋懷了。
看到他所面對的重大喪失，我想到自己。我并沒有什么親人離開，但最近不太太平。三阿姨和二舅遭遇了車禍，但值得高興的是，她們還好好的。還在我的身邊。但，我知道總有一天他們也會(huì)離我而去。
而另一部電影《永遠(yuǎn)的狄家》，則給了我最好的答案�！队肋h(yuǎn)的狄家》講述的是正值青春叛逆期的少女云妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制。一次，她在森林里迷了路，遇到了一個(gè)少年杰西·塔克的少年。因此結(jié)識了永生不死的塔克一家。
塔克說過:“人如果只活不死，就和路邊的石頭沒有什么兩樣，不能算真正地活著�！�
那么，我們應(yīng)該怎么做?我們是不是最終要面臨死亡?生命的精彩之處到底是什么?當(dāng)我們面對重大喪失，我們應(yīng)該做什么?懷著這樣的疑問，將電影定格在結(jié)尾的臺詞:“不要害怕死亡，你應(yīng)該怕的是沒有意義的生活，你不需要長生不老，只要去活就好�！笔堑�，去活就好。死亡是輪子的一部分，就在新生的旁邊，不要像塔克一家一生東躲西藏。
但死去的人永遠(yuǎn)不能回來，像沉入深海的石頭你永遠(yuǎn)也撿不到。我們應(yīng)如何面對呢?《尋夢環(huán)游記》告訴我們第一次死亡，是當(dāng)你的心跳停止，呼吸消逝，你在生物學(xué)上被宣告了死亡;第二次，是當(dāng)你下葬，人們穿著黑衣出席你的葬禮，他們宣告，你在這個(gè)社會(huì)上不復(fù)存在，你悄然離去;第三次死亡，是這個(gè)世界上最后一個(gè)記得你的人，把你忘記，于是，你就真正的死去，整個(gè)宇宙都不再和你有關(guān)。所以，我們應(yīng)該好好活著，記住他們。逝者已去，機(jī)靈一點(diǎn)，不該一開始就認(rèn)輸。命運(yùn)的迷人之處，在于意想不到的轉(zhuǎn)折，活著便會(huì)有意義。即使我們不能違背命運(yùn)的安排，但只有一家人在一起了，才是最重要的。
雖然啊。 你永遠(yuǎn)都猜不到，以后的生活是什么樣子，就像你永遠(yuǎn)不知道明天和悲劇哪個(gè)先會(huì)到來。所以，無論發(fā)生什么，我們都要好好活著。只要活著，便會(huì)發(fā)現(xiàn)你所活著的意義。尼采曾經(jīng)說過:“知道為什么而活著的人，任何痛苦都能忍受�！彼约词股钣悬c(diǎn)痛苦，但值得好好兒活著。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇4
正月初八，春節(jié)長假已經(jīng)結(jié)束，多數(shù)行業(yè)都已開工，這年應(yīng)該算過了。每周上門幫忙做清潔的阿姨也從廣西回來，今天是節(jié)后的第一次。家里的桃花開得次第，謝了不少，也有些還含苞待放。水仙是年三十同時(shí)盛開的，現(xiàn)在葉子開始黃了，花也漸漸萎靡。這十頭水仙把樓梯間那只大號公用垃圾桶塞得滿滿的，蓋上桶蓋時(shí)，我心底涌起一陣傷感。
昨天請朋友吃飯，朋友說要清淡些，感覺過年總是在吃，大魚大肉太油膩。精神營養(yǎng)恐怕也甜得發(fā)膩了，電視的歡樂喜劇滾動(dòng)播放，網(wǎng)絡(luò)的搞笑視頻反復(fù)彈窗。聯(lián)合國官方的拜年微博放了張外國饑民的照片，就讓一些國人很不爽�，F(xiàn)在年也過了，或許可以欣賞一下感傷的藝術(shù)，也喚醒喚醒那些笑麻了的神經(jīng)。
剛剛獲得2017年奧斯卡金像獎(jiǎng)6項(xiàng)提名的《海邊的曼徹斯特》，就是一部特別感傷的電影。主人公李？錢德勒是一位沉默寡言的中年男子，在波士頓的一個(gè)小區(qū)做雜工。他收到哥哥喬因心臟病去世的消息，趕回家鄉(xiāng)曼徹斯特小鎮(zhèn)（不是英國那個(gè)知名的曼城）料理后事，還極不情愿地?fù)?dān)負(fù)起16歲侄兒監(jiān)護(hù)人的責(zé)任。一切悲傷煩惱似乎都沒有撬動(dòng)李臉上的表情，可是，更大的舊傷口上結(jié)的痂正一點(diǎn)點(diǎn)被掀開。
本片的導(dǎo)演兼編劇肯尼斯·羅納根是個(gè)慢工出細(xì)活的人，這是他的第三部作品。他說，自己通�；◣啄甏蚰”荆倩◣啄昊I拍電影，最后用幾個(gè)月去拍攝。精心琢磨過的戲就是不一樣。觀影的過程中，人物一點(diǎn)點(diǎn)地立體，傷痛的猛獸也一點(diǎn)點(diǎn)地靠近。影片后段，前妻推著與現(xiàn)任生的孩子，跟已決定再次離開曼徹斯特的李在海邊相遇。她的淚水已經(jīng)像海浪奔涌，他的表情依然如海堤固守。曾經(jīng)共同的災(zāi)難，你不知道誰比誰痛得更深；之后不同的應(yīng)對，你不知道誰比誰做得更好。那一刻，在別人的海邊我流下了自己的淚水。
"新年快樂，萬事如意",過年的吉祥話帶著美好的祝愿，黏在嘴上，飛在網(wǎng)上。作為成年人我們其實(shí)都很清楚，再美的花終將凋謝，再大的節(jié)（結(jié)）也捆不住快樂鳥。
李與侄兒在船上垂釣，影片在大海的輕輕搖晃中結(jié)束。擦去淚水的我，反而感到了一些輕松，似乎獲得了某種力量，去面對生活中那些無法言說的艱難。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇5
無論是英文原名，還是中文翻譯，本片片名都給人很浪漫、很溫柔的感覺。
但這是一個(gè)錯(cuò)覺。因?yàn)椤昂＿叺穆鼜厮固亍保⒎敲枥L一個(gè)名叫曼徹斯特的海濱小鎮(zhèn)，而是那個(gè)小鎮(zhèn)的全名，就叫“海邊的曼徹斯特”(Manchester-by-the-sea)。很自然的，影片講述的，是發(fā)生在這個(gè)小鎮(zhèn)上的故事;而這個(gè)故事，一點(diǎn)都不溫柔。
再看預(yù)告片，它讓人覺得本片會(huì)是那種有笑有淚的正劇，應(yīng)該會(huì)表現(xiàn)人生有得有失，最終會(huì)主打親情，以溫馨暖調(diào)收尾。畢竟，一大波所謂“獨(dú)立電影”，都是這個(gè)路數(shù)。然而，以那樣的期待來看本片的話，會(huì)出現(xiàn)較大的偏差——取決于每位觀眾的偏好——這種偏差，或者會(huì)讓你不滿到郁悶，或者會(huì)讓你在意料之外，有一絲領(lǐng)悟。我是屬于后一種。
像很多文藝片一樣，本片開場非常“平�！保稽c(diǎn)也不“平淡”。因?yàn)槌私o出主角的日常工作，觀眾依然對他一無所知;敏感的觀眾，可以從很多場景和表演的細(xì)節(jié)，看出主角身上“有戲”，接下來，似乎可以期待很精彩的戲劇沖突。
影片接下來的情節(jié)，似乎也在逐漸揭示所謂“戲肉”，可能是一出家庭鬧劇：這當(dāng)中涉及到兄弟、夫妻、父子、叔侄的關(guān)系，其核心，可能是兄弟強(qiáng)加的對侄子的撫養(yǎng)權(quán)問題。
先不說后面的轉(zhuǎn)折，影片前半段在展示這些表面情節(jié)時(shí)，若隱若現(xiàn)似乎有所保留。比如，主角看起來比較怪，別人看他的眼光不一樣，特別是家鄉(xiāng)熟人對他的態(tài)度，總有一種熱情中夾雜著擔(dān)憂的神情，然后再回頭細(xì)品，“熱情”也變了味，依稀更多是“同情”。再聯(lián)系主角那種“近鄉(xiāng)情怯”的表現(xiàn)，在“海邊的曼徹斯特”那座小鎮(zhèn)里，一定發(fā)生過什么事情讓他難以忘懷。
這種對真相的期待，可能會(huì)讓不耐煩的觀眾、有按“快進(jìn)”的沖動(dòng)。但文藝片老饕們都懂，這種“欲蓋彌彰”的隱忍，才是此類影片的魅力所在。其中關(guān)鍵，在于編導(dǎo)得在“揭示”那一刻前、提供足夠豐富的細(xì)節(jié)，一方面讓觀眾的胃口越吊越高，另一方面，則為提升“揭示”的震撼效果，而暗自積蓄力量。
本片在這方面的動(dòng)作，多半靠那些貌似不經(jīng)意的“閃回”。通過那些回憶場景，編導(dǎo)讓觀眾了解了處于不同時(shí)期、處理不同關(guān)系時(shí)的主角，但這種了解，同時(shí)又被刻意局限在難以融合的范圍內(nèi)，觀眾雖說對主角過去的生活、以及他的個(gè)性了解更多，但這些細(xì)節(jié)還缺少一個(gè)擔(dān)任連接——確切地說是“轉(zhuǎn)折”——的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn);在這些有意制造的支離破碎細(xì)節(jié)中，編導(dǎo)無論是在情節(jié)演進(jìn)節(jié)奏上，還是在觀眾的情緒上，都儲(chǔ)備了足夠的能量。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇6
幾周前，我剛看了一部名為《海邊的曼徹斯特》的影片。影片中的男主角Lee在經(jīng)歷了一次重大喪失————因?yàn)橐淮问д`將自己的家庭徹底燒毀，之后就一直處于一種行尸走肉般的生活中，每天以酒精麻痹自己，并選擇離開原先生活的城市。后來，Lee的哥哥病逝，侄子交給Lee撫養(yǎng)，兩人相互取暖，心酸而溫馨。影片結(jié)束之際，我不禁想到，如果Lee的親人可以永生不死的話，是不是Lee就不會(huì)出現(xiàn)這樣行尸走肉般的現(xiàn)狀，而是與妻子和孩子以及親人幸福美滿的永遠(yuǎn)生活在世間，沒有任何煩惱的發(fā)生，也不會(huì)為各種生老病死而擔(dān)憂呢？
另外一部影片《不老泉》則向我們揭示了這一疑惑。正值青春叛逆期的溫妮渴望擺脫母親嚴(yán)厲的控制，一次她在森林里迷了路，遇到了一個(gè)名叫杰西·塔克的少年，因此結(jié)識了塔克一家，他們一家住在森林里一處隱秘的小屋里，因?yàn)樗麄兤匠５耐獗肀澈笃鋵?shí)隱藏著一個(gè)天大的秘密：因?yàn)轱嬘昧司哂猩衿婺ЯΦ娜麄內(nèi)伎梢杂郎焕�！但是永生不朽也成為一種永無止盡的折磨，他們不斷遷徙就是要避開常人異樣的眼光。后來溫妮與杰西相愛了，然而，隨著溫妮發(fā)現(xiàn)永生的秘密，他們的危機(jī)也從此開始。一個(gè)黃衣怪客追蹤而至，他伺機(jī)奪取泉水從中獲得暴利，塔克一家必須全力阻止黃衣怪客的陰謀，而溫妮此時(shí)則面臨抉擇，是重返家人的普通世界，還是為了與杰西之間的愛情選擇承受永生不朽的折磨？
影片看到這里，我有些疑惑：當(dāng)溫妮知道塔克一家的秘密后，只有杰西渴望她能夠飲下泉水，和他一起遠(yuǎn)走高飛；而杰西的家人則是極力反對，他們對溫妮說他們根本不算是生命體，只是卡在小溪中的一塊石頭。最后，溫妮沒有選擇喝下泉水等待杰西的到來，而是選擇了與自己的祖母和母親一樣，平淡的過完自己的一生。因?yàn)槿松嵌虝旱模谶@么短的時(shí)間你你可以做一些自己覺得有意義的事情，你也可以怨天憂人，抱怨著你的出生沒他們好，你的相貌沒他們美，可是，那樣做只會(huì)使你的人生不僅短暫還會(huì)很痛苦；就算你永遠(yuǎn)都不會(huì)死去，可如果你整天都在虛度光陰，這樣做，越長的人生就會(huì)越痛苦，所以，在最后，溫妮選擇了死亡，因?yàn)樗辉敢庀袼艘患胰艘粯舆^著逃亡般的生活。
死亡并不可怕，你要怕的是沒有意義的一生。永生不死并不是美好的，所以，去珍惜你的生命，不留遺憾的走完這一生。既然我們大家都無法認(rèn)真的年輕，那么便一起認(rèn)真的老去吧。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇7
影片講述的是一個(gè)可能發(fā)生在世界每個(gè)角落的故事，不同的只是傷痛的方式和遭遇，相同的都是我們不愿承認(rèn)的傷心。影片的主人公Lee是一名維修工人，雖然生活不算富足但也有妻有女樂在其中。在一次聚會(huì)中，Lee的妻子打斷了他和兄弟的玩樂，留下Lee獨(dú)自一人待在樓下生火取暖。不料，意外發(fā)生，因?yàn)長ee的一個(gè)疏忽，壁爐的火柴掉落在地上，誤將自己的整棟房子燒毀，而除了自己的妻子獲救，自己的幾個(gè)孩子都全部被活活燒死在房中。從此以后，Lee開始變得沉默寡言，甚至突然憤怒，妻子無法原諒他的錯(cuò)誤，兩人離了婚，Lee也因無法原諒自己的過去，于是搬離了曼徹斯特，來到了波士頓小鎮(zhèn)開始了有一天沒一天的頹廢生活。一天，Lee在曼徹斯特的路上重新遇到了已經(jīng)改嫁懷孕的前妻，前妻的道歉讓他痛苦的回憶瞬間涌上心頭，Lee終于再也無法承受這種痛苦，最終還是選擇了離開這座城市。
影片是我們看過最“喪”的一部生活流電影，因?yàn)檎鎸?shí)，所以疼痛。因?yàn)樘弁�，所以不說�！逗＿叺穆鼜厮固亍肥且幻嫔畹恼昭R，導(dǎo)演用手術(shù)刀小心翼翼的切開每個(gè)人的傷口，告訴你不會(huì)疼，不會(huì)疼，再不緊不慢地將真相赤裸地放在你面前，讓一切燈紅酒綠的逃避和虛與委蛇的歡笑都瞬間化為徒勞。影片采用閃回的雙線敘事結(jié)構(gòu)，過去現(xiàn)實(shí)交替演繹，藍(lán)色憂郁的主體色調(diào)襯托出電影壓抑的人物情緒，充滿莊嚴(yán)感的海景空鏡頭和殘酷的現(xiàn)實(shí)遭遇形成強(qiáng)烈的對比，導(dǎo)演一面用壯闊的大海和溫暖的陽光撩撥觀眾心中的希望，一面又用真實(shí)的生活擊碎人心。你可能會(huì)看的喘不過氣，沒關(guān)系，這就是生活。
沒有那些大喪片的夸張的人設(shè)，也沒有多么跌宕起伏的劇情，沒有什么經(jīng)典金句、不會(huì)讓人看得又喪又drama又哭又笑好過癮，這部電影就是真實(shí)入骨髓的喪，喪得渾圓喪得密不透風(fēng)，把你整個(gè)包裹在那種壓抑的情緒中，難怪有人說看完“致郁”。然而，如果你將自己完全沉浸其中，和人物共情，反而能喚出內(nèi)心許多隱藏的情緒，看完有一種被治愈的感覺。
活著是一種本能，生活就是充滿了遺憾和悔恨的歷程，正面面對殘缺的過往，還會(huì)痛，但，還會(huì)向前走——這就是《海邊的曼徹斯特》給我們的雖然喪但卻踏實(shí)的答案。
和解不了的痛，就不和解了吧，我們都有權(quán)利不和過去的自己和解。人活著不是都是為了趕路，感受自己的痛和絕望，它也是組成我們“人”的一部分。那一點(diǎn)點(diǎn)溫暖和希望因?yàn)閺耐粗衅仆炼觯棚@出生命的質(zhì)地和厚重，我們的生命，或許就是開在苦痛頂上的一朵花。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇8
最近，因?yàn)樵掝}大王特朗普——這個(gè)攪動(dòng)世界不得安寧的新任美國領(lǐng)導(dǎo)人的出現(xiàn)，讓我們注意到美國這樣一群人："他們廣泛分布在城鎮(zhèn)、郊區(qū)、生銹的工業(yè)帶、分布在中西部廣大的土地上，雖眼界狹小、胸?zé)o大志，卻勤勞地工作，忠實(shí)平淡地生活，恪守基督教傳統(tǒng)的價(jià)值觀，他們是真正的美國人，美國的力量正是來源于他們",這群素來沉默無言，以白人為主的中下階層美國人，推動(dòng)特朗普走上總統(tǒng)寶座，海邊的曼徹斯特觀后感。無獨(dú)有偶，2016年一部在西方電影界大受追捧的電影《海邊的曼徹斯特》反映的正是這個(gè)群體的普通美國人的生活。當(dāng)然不能說電影有意與政治掛鉤，何況美國電影人是特朗普堅(jiān)定的反對者。在這樣的時(shí)代背景下出現(xiàn)這樣一部影片，是美國電影藝術(shù)家敏銳地看到了一場正在或即將發(fā)生的"美國之痛",他們忠實(shí)地紀(jì)錄下如漫長冬日的陰濕寒冷中，普通美國人命運(yùn)之舟該向何處去的焦慮、傷痛，失望與努力，孤獨(dú)與互助的種種復(fù)雜感情，讓我們看到了一個(gè)真實(shí)世界的美國。
本片講述在波士頓打工的李。錢德勒收到摯愛的兄長突然去世的消息，奔赴老家曼徹斯特處理后事，哥哥生前離婚，遺留下未成年的兒子，在遺囑里指定李擔(dān)任其子監(jiān)護(hù)人。叔侄本來關(guān)系密切，但在去和留的問題上二人不能達(dá)成一致。侄子不愿舍棄曼徹斯特熟悉溫暖的生活圈子，而李也不能重回這個(gè)曾經(jīng)的故鄉(xiāng)，因?yàn)樵谶@里，多年前由于他的疏忽，導(dǎo)致家中失火，三個(gè)年幼的兒女葬身火海，妻子也憤而離去。他自殺未遂，心早已死去，只是如行尸走肉般活著，曼徹斯特的一切不斷刺激著他的回憶。
影片的結(jié)構(gòu)采用常見的"突發(fā)事故，重回故鄉(xiāng)"的模式，矛盾焦點(diǎn)在處理后事過程中"去和留"的沖突，通過叔侄在現(xiàn)實(shí)中不斷的誤解、爭執(zhí)，引發(fā)出過去這個(gè)家族中每個(gè)人經(jīng)歷的坎坷經(jīng)歷，尤其是主人公李的不堪往事。過去影響了現(xiàn)在的選擇，現(xiàn)在又關(guān)照著逝去的一切，兩條線的交織，把劇中人的命運(yùn)和情感逐漸推向高處。我們不得不說，即使是一個(gè)中規(guī)中矩的結(jié)構(gòu)，它依舊是構(gòu)架一部成熟影片的基礎(chǔ)。以往這些影片，總是通過溫情的和解甚至刻意美化人物的自我救贖，自我犧牲來達(dá)成故事的反轉(zhuǎn)。但這部影片擯棄了哪怕一點(diǎn)點(diǎn)不自然的表現(xiàn)，它以理解、尊重每一個(gè)人的`真實(shí)，憐憫同情每一個(gè)人的深陷泥潭，直面現(xiàn)實(shí)的冰冷殘忍，達(dá)成的是劇中人、觀眾與生活的和解。李是劇中遭到創(chuàng)傷最嚴(yán)重的人，但圍繞在他身邊的人，哥哥有嚴(yán)重的心臟病，嫂子酗酒導(dǎo)致家庭破碎，侄子在父愛的關(guān)懷下還算健康，但失父之痛及與母親的不可融合，終于讓他精神崩潰；他的前妻失去了三個(gè)孩子，盡管后來再嫁并有了新生命，表面上開始了新生活，但她的心碎是永遠(yuǎn)的。錢德勒家的好友家境困難，孩子們擠在狹小的房間，經(jīng)常吃不飽，他還要維持著強(qiáng)烈的自尊，即使幾筆著墨的華裔女醫(yī)生，面對著白人病人和家屬的咄咄逼人、不信任，極力保持著尊嚴(yán)和克制的難堪之處，都讓我們深深理解：有誰是容易的？
影片開頭與結(jié)尾的那艘錢德勒家的船，極具象征含義，它既見證過這個(gè)家族曾經(jīng)的幸福與美好，也經(jīng)歷了不幸與迷惘，無力遠(yuǎn)航的它落到將被賤賣的光景。
但在這部影片里，我能深深感到美利堅(jiān)民族是個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、不會(huì)被失敗輕易擊倒的民族，在人生的落敗處，他們互相幫助、互相慰籍、相信親情、友情，從不放棄彼此，即使是生活中最卑微的小人物，觀后感《海邊的曼徹斯特觀后感》。影片創(chuàng)作者認(rèn)為這種人與人之間的力量甚至超過宗教的力量，這份力量就是中國古人說的"同舟共濟(jì)",它不僅說明美國精神，也是人類共度難關(guān)的精神支撐。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇9
連寫好幾篇文章了，但要把自己心中所想準(zhǔn)確地表達(dá)出來，仍感覺吃力。文字化的東西在退變，人們越來越樂于接受影音化的東西。后者接受起來更直接更容易。同樣一本書和以此拍成的電影，越來越多的人愿意接受后者。后者有太多種強(qiáng)大的可以用來借助表達(dá)的工具，尤其是音樂，一部好的影視作品，音樂發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，而前者僅僅只能用文字一種表達(dá)方式，這對文字表達(dá)能力的要求得有多高。也許出于懷舊，我仍然比較鐘情于文字化的東西，畢竟文字是普通人用于表達(dá)自己最簡單實(shí)用的工具。
還是試試來寫寫《海邊的曼徹斯特》這部電影吧
電影給我的感覺就是復(fù)制了我們生活中的一段，大多數(shù)人普通的生活。男主角是個(gè)普通的清潔工管道工，周圍的親戚朋友也全都是我們生活中常見的普通人，出事了的哥哥，酗酒的嫂子，正處青春期的侄子...生活中各種各樣的問題。奇怪的是高明的導(dǎo)演不知用的什么法子把這段普通人的生活演繹的引人入勝，讓我不知不覺地陷進(jìn)去，陷進(jìn)去，一次又一次淚流滿面。
看過電影的人會(huì)說，怎么會(huì)是大多數(shù)人的正常生活呢？有幾個(gè)人經(jīng)歷過男主經(jīng)歷的那場火災(zāi)，因此失去三個(gè)可愛的孩子，因此婚姻也隨同破碎，心也都碎了。并且這場火災(zāi)是由男主自己無意失誤所造成的。一個(gè)讓人心碎的事件。這是這個(gè)故事的震源。我是認(rèn)為故事為突顯所要表達(dá)的內(nèi)涵，才使震源更具有沖擊力。
從此，男主就同悲傷如影相隨。過去的回憶時(shí)時(shí)侵入到他的生活，占領(lǐng)他的情緒，他自閉冷漠麻木，一次次失控抓狂自虐。但同時(shí)他又得在生活中去處理各種各樣的事，他邊受著悲傷的折磨邊背負(fù)起生活中的責(zé)任。但也就是在處理生活的這些瑣事雜事的過程，時(shí)間，慢慢使他回歸到正常的生活中。在故事的結(jié)尾，風(fēng)和日麗里，搖擺的船上，男主享受著和煦的海風(fēng)，臉上終于有了笑容。這就是生活，有傷害也有回饋。
故事中，男主麻木地向警察敘述完事件的經(jīng)過后，突然拔起警察的配槍沖自己的腦袋扳機(jī)時(shí)，我流淚了。當(dāng)已經(jīng)走出來的男主的前妻試圖寬慰他，她說，她知道，她和他一樣心都碎了，我流淚了；當(dāng)他侄兒不理解男主又一次在酒吧尋茲鬧事被打的鼻青臉腫，而后在他叔房間突然看到那三個(gè)孩子的照片楞在那里時(shí)，我流淚了。誰的生活沒有不如意？誰的生活沒經(jīng)歷過小震源，多少人在深夜獨(dú)自飲泣，然后太陽升起后依然笑容燦爛，多少人一邊流淚一邊在雨中奔跑，多少人一邊不想活了一邊又努力地活著，佳緣上的朋友們哪個(gè)不是背后獨(dú)自舔著傷口然后以堅(jiān)強(qiáng)的笑容面對世人，只要我們沒被炸死，我們還得爬起來繼續(xù)生活，《至暗時(shí)刻》結(jié)尾處有一句溫斯頓.丘吉爾的話“沒有最終的成功，也沒有致命的失敗，最可貴的是繼續(xù)前進(jìn)的勇氣“
但有些悲傷注定不會(huì)被忘掉，它永遠(yuǎn)在那里，在你心的一角，然后，時(shí)不時(shí)地，時(shí)不時(shí)地，像鳥兒的翅膀飛過你的腦海。
這部電影的監(jiān)制是大名鼎鼎的《諜影重重》的主演馬特.達(dá)蒙，他本來要擔(dān)任這角色，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)他要去拍攝《火星救援》（也是一部好看的片子），而只好把這個(gè)角色讓給了卡西阿弗萊克，我覺得讓對了，雖然他們都屬那種沉默中暗含張力的氣質(zhì)，但卡西阿弗萊克更適合這個(gè)角色，因?yàn)樗鷦?dòng)地演繹了一雙空洞無助麻木的眼神，而這個(gè)先天條件不是馬特達(dá)蒙具有的。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇10
《海邊的曼徹斯特》這部電影所講述的故事，不是那些一貫的套路情節(jié)，它向我們講述的是一個(gè)悲傷的故事——無論一個(gè)人如何努力去彌補(bǔ)、去掙扎，舊日的傷痛總是會(huì)重新浮出水面，而揮之不去。初看這部電影時(shí)，我也有過疑惑，還不太明白它到底講了些什么，但隨著一點(diǎn)點(diǎn)深入的了解，我漸漸懂得了一些，關(guān)于人生，或是關(guān)于生命的意義。
這部電影與別的電影不同的是，它向我們講述的并不是一個(gè)人在受到很大打擊后，從原來十分消極的生活狀態(tài)中走出來，重新積極地面對生活，而是主人公自始至終沒有從過去的悲傷中走出來。這引起了我們的思考，我們思考為什么電影會(huì)這樣安排結(jié)局，卻不知道這就是最真實(shí)的人生。
每個(gè)人的一生中都會(huì)經(jīng)歷一些這樣的事，或是父母的離去，或是孩子的離去，而真正發(fā)生這些事的時(shí)候，又有多少人能走出悲傷，重新開始生活？大多數(shù)人都會(huì)陷入過去的悲傷，選擇逃避現(xiàn)實(shí)吧，就像電影里的主人公一樣。我明白，一個(gè)人活在世界上，只有親人是我們身邊最親近的人，可他們最終會(huì)離我們而去，或許是我們先離去，畢竟未來是不可知的。人們總是不愿提及死一類的字眼，其實(shí)人們不是害怕死亡，而是害怕不告而別，害怕沒來得及說一聲“我愛你”。
許多人都在害怕未來會(huì)發(fā)生的事，同時(shí)活在過去的回憶里，卻沒有學(xué)會(huì)珍惜現(xiàn)在。曾經(jīng)我剛上初中的時(shí)候，總是常�；貞浧鹦W(xué)時(shí)的朋友，想起小學(xué)快樂的事情，我也想過如果能回到小學(xué)那該多好�？斓酱罂紡�(fù)習(xí)時(shí)，一次次的考試，一次次不理想的成績都讓我感到了所謂的壓力，這使我更加想念小學(xué)時(shí)的生活，同時(shí)更加厭倦現(xiàn)在的生活。一直到現(xiàn)在，我依然會(huì)有這樣的想法。但我漸漸認(rèn)識到，人活著的意義到底是什么，是為了目標(biāo)，是為了夢想。人是為自己而活，為自己而努力。既然誰也不知道未來會(huì)發(fā)生什么，那就把握好現(xiàn)在，努力奮斗一回吧，至少不會(huì)讓人生留下遺憾。
在影片的最后，主人公開始有了一些轉(zhuǎn)變，他開始為別人而活，至少不再像以前那樣行尸走肉般活著，也算是一個(gè)讓人欣慰的結(jié)局。我們都沒有過類似的人生經(jīng)歷，又有什么理由不積極地活下去呢？
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇11
魯迅說過：“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看�！�
《海邊的曼徹斯特》這部影片中正是如此，男主的三個(gè)孩子因?yàn)樗牟恍⌒亩淮蠡馃懒�。悲劇發(fā)生時(shí)，男主有想過在警察局做個(gè)自我了斷，雖被攔下，但過后男主并沒有再次選擇了結(jié)自己，而是選擇關(guān)閉了內(nèi)心所有的門窗，自虐般把自己鎖在悲傷的深海里。在他的字典里，格式化了所謂的幸福，未來。
他不接受他的侄子。以痛為肌膚之食，以封閉和麻木為自我贖罪。他不肯走出來，或者說他走不出來，正如影片中他是的I can't beat it.他不能打敗，走不出來。平淡是殘酷的真實(shí)，彌漫悲傷包裹徹骨傷痛，“忘不掉也走不出”，連相框都是絕望的形狀，時(shí)間無法治愈，什么都無從治愈。這就告訴了我們：不是誰都能和過去握手言和，那些用一個(gè)事件拯救事件的情況，只是發(fā)生在虛幻。
《海邊的曼徹斯特》看到的不是同情，我們留下的眼淚不是同情之淚，而是共勉，共勉悲傷無處痛擊。感知悲傷和沉淀悲傷很容易，如何面對悲傷，甚至重新站立起來面對未來，卻比悲傷本身更艱難。
影片試圖告訴人們，深沉的悲傷，不會(huì)有一劑吃了就好的藥方，而是盡量在陽光明媚的日子里，不要試圖閉上眼睛，去看見那些曾經(jīng)的傷痕。
電影海邊的曼徹斯特觀后感 篇12
哈姆雷特有一句經(jīng)典臺詞，“活著還是死去，這是一個(gè)問題。”這句話在電影《海邊的曼徹斯特》中有具體而形象的表現(xiàn)。這部電影的主要角色是李·錢德勒，次要角色是他的哥哥喬·錢德勒、侄子帕特里克。
電影是從李·錢德勒為客戶捅馬桶開始的。他在波士頓做著極其普通而辛苦的工作，他是水管工，也是電工，還是維修工，清潔工，他一邊受著老板的壓榨，拿著微薄的工資；一邊還受著客戶的騷擾和投訴�？礃幼樱槐厝棠�。面對客戶示好，他無動(dòng)于衷；針對客戶投訴，他也不反抗。他面無表情，仿佛行尸走肉般做著單調(diào)的事兒。
李·錢德勒的生命困境是什么呢？是死亡還是活著的問題。他早就想死了，當(dāng)他明白因他的疏忽而致使家里起火，三個(gè)孩子葬身火海的時(shí)候。他沒能死，他的哥哥喬很用心地待他。但他的心早就碎了，仿佛一個(gè)美麗的花瓶，被自己親手摔得粉碎。人活在世上，但心早就支離破碎。他成了一個(gè)沒有溫度的人，一個(gè)不會(huì)笑的人，一個(gè)只想動(dòng)手打架自我折磨和自我摧殘的人。他在活著的泥潭中掙扎，不是想怎么活得更好，而是怎么活得更壞。仿佛這樣才能讓自己的罪孽小些。
電影中李這個(gè)人物，沒有外在的矛盾，也沒有對立的人物。所有的矛盾和對立，都來自李自身。喬也有生命困境，他的生命困境就是活著。心臟病可能會(huì)隨時(shí)要了他的命，所以活著就成了他最大的困境。他要讓自己的生命力量最大限度地發(fā)揮作用，所以他要救贖他的弟弟—李。李要逃離傷心的曼徹斯特，告別的時(shí)候，喬一定要讓帕特里克跟叔叔李說再見。這是尊重，更是愛與責(zé)任的傳遞。并且叮囑李，要及時(shí)打電話，不然他會(huì)報(bào)警的。喬還帶著帕特里克到李在波士頓的房間里，為李添置了代表舒適地活著的沙發(fā)。喬還是猝死了。但他早就擬好了拯救弟弟李的方案，那就是把兒子帕特里克的監(jiān)護(hù)權(quán)交給弟弟。讓這份責(zé)任成為李能繼續(xù)活下去的救命稻草。
現(xiàn)在該說說帕特里克的生命困境了。16歲的少年，父親突然死亡，母親不知去向，自己的監(jiān)護(hù)權(quán)給了一個(gè)不想接受的叔叔。他的生命困境該是怎么活著的問題。為了表現(xiàn)這種拼命想活著的愿望，導(dǎo)演讓這個(gè)男孩兒去和兩個(gè)女孩兒廝混，討好叔叔和女孩兒的媽媽，去樂隊(duì)嘶吼，在冰球場跟人打架，設(shè)法修好船只等。這些都是帕特里克沒有安全感，無法安排自己命運(yùn)的表現(xiàn)。人生困境不是那么容易打破的，李還是要離開曼徹斯特到波士頓去做最底層的工作。喬送給李的“監(jiān)護(hù)人”的這個(gè)救命稻草沒能發(fā)揮大作用。
但導(dǎo)演還是給了那么一點(diǎn)點(diǎn)曙光。李告訴帕特里克，他要租兩間房，還要添置沙發(fā)，等著帕特里克來住。
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