《拯救大兵瑞恩》電影觀后感
搶灘的成功是用無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的鮮血換來(lái)的，同樣，通往柏林之路也是用無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的鮮血鋪筑成的，在《拯救大兵瑞恩》里，鮮血同樣成為了戰(zhàn)場(chǎng)上最醒目的主角。
《拯救大兵瑞恩》電影觀后感一：
故事的開(kāi)篇是盟軍在諾曼底登陸，美國(guó)二等兵詹·瑞恩的三個(gè)兄弟全部陣亡，將軍派出八名戰(zhàn)士尋找瑞恩并將他送回母親身邊，戰(zhàn)士們找到他后，隨即與德軍展開(kāi)了殊死搏斗。八名戰(zhàn)士全部犧牲。
爭(zhēng)論的問(wèn)題是：用八個(gè)人的生命換一個(gè)人的生命，到底值不值得?
這個(gè)問(wèn)題在八個(gè)人開(kāi)始尋找瑞恩時(shí)就討論過(guò)，瑞恩是死是活尚且不知。而尋找一個(gè)士兵如同大海撈針。況且八個(gè)人也都有母親，只為了安慰一個(gè)母親，做如此大的犧牲。從人道主意或數(shù)學(xué)比較大小上看，8>1，這當(dāng)然不值了!既然不值，他們?yōu)槭裁催�做呢?而且是那么毅然決然呢!
記得影片中，當(dāng)兩個(gè)同胞犧牲后，團(tuán)隊(duì)中出現(xiàn)了矛盾，八個(gè)人的上尉，米勒給出了答案：“活下去，回家。”米勒拋開(kāi)了明面上說(shuō)的“任務(wù)”啊，“崇高的事業(yè)”啊“為了和平”等等諸多光彩的理由。而是從自身出發(fā)，回歸到人的本性——真實(shí)!這個(gè)理由也成為了戰(zhàn)士們堅(jiān)持下去的信條。
“活下去，回家”這句話(huà)也暗暗透露著米勒對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反感，對(duì)和平生活的向往。這正是本片所要表達(dá)的主題，在大段血腥的鏡頭下，觀眾從心而發(fā)地感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)就是地獄。
接下來(lái)，六名戰(zhàn)士好不容易找到了幸存的瑞恩，他們的任務(wù)總算快完成了，可是瑞恩卻因要參加一場(chǎng)重要戰(zhàn)役而拒絕回國(guó)。米勒上尉再一次面對(duì)選擇，如果現(xiàn)在放棄，不管瑞恩，他們也算完成了任務(wù)，可這又算什么?難道之前兩位同胞戰(zhàn)友就白犧牲了嗎?決不能留有遺憾!戰(zhàn)士們重回到戰(zhàn)場(chǎng)。兄弟間的心緊緊相連。他們?yōu)榱俗尭嗟娜俗杂桑芑丶�，�?zhàn)士們艱守陣地。戰(zhàn)友情、兄弟情在本片中又是一個(gè)亮點(diǎn)。
最后犧牲的米勒上尉臨死前囑托瑞恩：Earn it中文譯成：“別辜負(fù)”，也可以理解為“好好的活著”或者“值得”。我個(gè)人理解為“值得”。它為本片起了悲壯的一筆。為了讓這一行動(dòng)“值得”，瑞恩必須要好好的活著，必須成為一個(gè)有用的人。米勒以此告慰戰(zhàn)死兄弟們的在天之靈，也是對(duì)自己說(shuō)，“這一切都值得!”
八個(gè)人的生命換來(lái)一個(gè)大兵生命，這只有在戰(zhàn)爭(zhēng)中才會(huì)出現(xiàn)的局面吧?是戰(zhàn)爭(zhēng)把人們推到一個(gè)圈中，圈中的生命的價(jià)值在改變。
或許一文不值，可任意踐踏，記得在搶灘登陸時(shí)，前排的士兵被機(jī)槍掃射，一排排倒下去;
或許生命是慘不忍睹，茍延殘喘的，忘不了那些斷足斷臂的傷兵、那些向外蛹動(dòng)的內(nèi)臟，士兵們那絕望的神情;
或許生命是撿來(lái)，是幸運(yùn)女神主宰著生命。一顆子彈打在士兵的頭盔上，幸運(yùn)的`士兵欣喜地拿下救它命的頭盔欣賞。
或許生命是換來(lái)的，正如本片所講述的故事……
應(yīng)該說(shuō)一下，團(tuán)隊(duì)中先犧牲的兩個(gè)士兵中，有一個(gè)在臨死前把自己寫(xiě)給父親的信交給了戰(zhàn)友;另一個(gè)高呼“媽媽?zhuān)丶?”那場(chǎng)景，不能不讓人心酸落淚。影片中有句名言：
“對(duì)世界，你是一個(gè)大兵;
對(duì)母親，你是整個(gè)世界。”
親愛(ài)的讀者，如果你還堅(jiān)持說(shuō)這場(chǎng)任務(wù)“不值得”。那么從現(xiàn)在起，你好好的生活，做個(gè)好人，善待你的親人。用你的實(shí)際行動(dòng)讓“拯救大兵瑞恩”。
《拯救大兵瑞恩》電影觀后感二：
曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)片的美國(guó)導(dǎo)演薩姆·富勒說(shuō)過(guò)：真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片是讓觀眾感到有人對(duì)自己射擊!在他說(shuō)這番話(huà)的若干年后，斯蒂文·斯皮爾伯格以其特有的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋了前輩的這句話(huà)。
對(duì)1944年的諾曼底登陸，我并不十分的了解，僅有的一點(diǎn)印象也只是歷史教科書(shū)賦予我的。我還清楚地記得那節(jié)課本有幅插圖，上面畫(huà)的是幾個(gè)美軍士兵笑吟吟地拎著箱子上岸。那也許是在搶灘成功之后的情景，斯皮爾伯格的貢獻(xiàn)就在于把整個(gè)搶灘的過(guò)程精確地、完整地呈現(xiàn)在了我們面前，讓我們第一次感覺(jué)到戰(zhàn)爭(zhēng)離我們是如此的接近。
搶灘的成功是用無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的鮮血換來(lái)的，同樣，通往柏林之路也是用無(wú)數(shù)戰(zhàn)士的鮮血鋪筑成的，在《拯救大兵瑞恩》里，鮮血同樣成為了戰(zhàn)場(chǎng)上最醒目的主角。
事實(shí)證明斯皮爾伯格對(duì)場(chǎng)面的調(diào)度是成功的，對(duì)畫(huà)面的理解是生動(dòng)的。米勒上尉的出場(chǎng)就是其導(dǎo)演手法的典型。
出現(xiàn)在觀眾面前的米勒不是臉，而是手，是顫抖的手——這只手是有內(nèi)涵的。它意味著什么呢?顯然，戰(zhàn)爭(zhēng)使人終生活在恐懼中，長(zhǎng)期的戰(zhàn)爭(zhēng)生活使他們的精神時(shí)刻處于緊張狀態(tài)中，正是由于這樣沒(méi)有規(guī)律的生理情況，造成了他們的外部反射，必然就會(huì)遺留下許多病狀，米勒上尉的這只手就是一種病，這是米勒的手，但卻是代表了戰(zhàn)爭(zhēng)中所有人的手，觀眾由此從健康的角度對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)提起了抗議，因?yàn)檫@支手告訴他們，戰(zhàn)爭(zhēng)中的人是很容易受傷的，無(wú)論是在肉體上，還是精神上。米勒上尉便是代表，由于緊張以致于大腦難以控制行動(dòng)，結(jié)果是得了一種類(lèi)似“帕金森”綜合癥式的怪毛病。另一方面，這支手還暗示米勒是一位老兵了，打了許多的仗，也就弄得一身的不舒服。這就是這只手的名堂，也是斯皮爾伯格的名堂，用小的、細(xì)節(jié)的東西抓人，與此同時(shí)還順便表現(xiàn)了不少東西。
接下來(lái)的畫(huà)面上，米勒上尉用抖動(dòng)不止的手抓起水壺往嘴里灌水。在這一鏡頭中，當(dāng)米勒提起水壺的時(shí)候，演員“正好”用手遮住了他的面部。待喝完水之后，他將水壺從臉上拿了下來(lái)，并很快地低下頭，接著又把頭抬起，露出了那張臉，從而顯示出了米勒的“廬山真面目”。其實(shí)此時(shí)大多數(shù)觀眾頭腦中的這個(gè)形象并不是米勒，而是他的扮演者——湯姆·漢克斯，也就是影片的主角。這又是典型的好萊塢式的商業(yè)手法，用一系列鏡頭來(lái)引起觀眾的注意，在幾秒鐘的時(shí)間內(nèi)，表現(xiàn)出人物的'動(dòng)態(tài)、形態(tài)。另外，湯姆·漢克斯在美國(guó)擁有極大的票房號(hào)召力，很有觀眾緣，所以他的一露臉，就會(huì)讓人有種興奮與期待，從而達(dá)到了導(dǎo)演為下面的劇情作提示的作用。
在米勒的臉部特寫(xiě)中，我們看到的是一張飽經(jīng)滄桑的臉，在他的臉上，我們可以讀出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與滅絕人性，在這樣的一種氛圍中，是不可能出現(xiàn)《阿甘正傳》里那張娃娃般天真的的面龐，也不可能出現(xiàn)像《西雅圖夜未眠》中那樣充滿(mǎn)浪漫氣息的面龐，只有一張疲勞不堪、負(fù)重不輕的臉。鏡頭隨著這張臉開(kāi)始逐步拉伸，越來(lái)越多的臉出現(xiàn)在我們的眼前，畫(huà)面里的是鋼盔、臉、鋼盔、臉、鋼盔……一個(gè)個(gè)都像是剛從噩夢(mèng)中驚醒又要接著去做下一個(gè)噩夢(mèng)似的，配上昏暗的天空，一種窒息的感覺(jué)在我們的腦中油然而生。一團(tuán)圬物從一位戰(zhàn)士的口中噴出，座在他邊上的那位戰(zhàn)士卻把口水咽進(jìn)了喉嚨——就這樣延伸下來(lái)，直至整個(gè)登陸艇。這種表現(xiàn)方法的運(yùn)用達(dá)到了對(duì)戰(zhàn)前官兵心態(tài)一網(wǎng)打盡的效果，使觀眾從士兵們的反映中感覺(jué)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的凝重，并第一次隨著導(dǎo)演的視覺(jué)語(yǔ)境進(jìn)入了戰(zhàn)前狀態(tài)。在這個(gè)時(shí)候，畫(huà)面一切，轉(zhuǎn)到了另一艘登陸艇上的指揮官，他嘴中叨念著的是叫士兵們要注意，告戒士兵們不要踩到彈坑一類(lèi)的“注意事項(xiàng)”，完了又是一組對(duì)士兵心理狀態(tài)的刻畫(huà)，在這段描寫(xiě)中，有一個(gè)嘴含十字架，不停做著祈禱的士兵，這十字架是什么?是一種工具，是用來(lái)強(qiáng)化個(gè)體的，是表現(xiàn)人性格特征的，與米勒那雙顫抖的雙手一樣，是影片中對(duì)人物性格及其情感凸顯的線索式細(xì)節(jié)描寫(xiě)。然后便傳來(lái)了隆隆的炮聲，濺起的水花雨點(diǎn)般的落在船上登陸士兵身上。這是觀眾第二次跟隨畫(huà)面進(jìn)入到臨戰(zhàn)狀態(tài)，之后，隨著一聲哨響和幾聲槍吼，戰(zhàn)斗一觸即發(fā)。
“一觸即發(fā)”，是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始最好的形容，斯皮爾伯格用哨聲和槍聲把戰(zhàn)斗與戰(zhàn)斗之前聯(lián)系到了一起，如果用一般的電影剪輯來(lái)衡量的話(huà)，那他在這里的技術(shù)運(yùn)用就很唐突，但作為電影的表現(xiàn)方式來(lái)說(shuō)，斯皮爾伯格在這里所用的具有強(qiáng)烈跳躍性的剪輯很華彩!哨聲是盟軍登陸作戰(zhàn)開(kāi)始的信號(hào)，在這哨聲響起來(lái)后，觀眾想的是自己腦海里的戰(zhàn)場(chǎng)，是戰(zhàn)士們?nèi)绾稳尀�，如何去�?zhàn)斗……斯皮爾伯格不會(huì)給你時(shí)間去思考的，戰(zhàn)爭(zhēng)亦是這樣，在戰(zhàn)場(chǎng)上，你不會(huì)有時(shí)間去思考我要在哪個(gè)地方找合適的掩護(hù)，在什么位置瞄準(zhǔn)會(huì)比較的好之類(lèi)的問(wèn)題，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，是滅絕的，槍聲的響起讓觀眾根本沒(méi)有時(shí)間去想，只能被動(dòng)地接受著銀幕上的血腥與殘忍，就像戰(zhàn)士們沒(méi)有時(shí)間去考慮，就已經(jīng)被子彈穿過(guò)鋼盔一命嗚呼一樣，你沒(méi)有時(shí)間去應(yīng)變，沒(méi)有空間讓你去逃避。在另一個(gè)畫(huà)面上，登陸艇的艙門(mén)剛一打開(kāi)，幾名戰(zhàn)士就應(yīng)著槍聲倒下了，這么短的時(shí)間里，不僅是德軍的槍炮把盟軍打了個(gè)措手不及，觀眾也被打了個(gè)措手不及，真正領(lǐng)悟到了“一觸即發(fā)”的含義，因?yàn)檫@一切都是那么的突然，人就像剛剛從床上座起來(lái)，腦子還未清醒就被人給來(lái)了當(dāng)頭一棒一樣。這樣的由哨聲到槍聲的轉(zhuǎn)變，使觀眾身臨其境，給人以迅雷不及掩耳的強(qiáng)大震撼力。更重要的是，導(dǎo)演用這一凌厲的聲效剪輯，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性與突發(fā)性直觀地表現(xiàn)了出來(lái)，對(duì)整部片子主題的發(fā)揮起到了重要的作用。
整個(gè)登陸場(chǎng)面逼真、生動(dòng)，這與其中所具有電影技術(shù)的純熟運(yùn)用是密不可分的，對(duì)于我國(guó)影視作品中那些虛偽、象征性的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的拍攝，有很好的借鑒作用。
首先，是采用了手提攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，攝影師在導(dǎo)演布置的大環(huán)境中來(lái)回穿梭，使畫(huà)面達(dá)到了近似記錄片的效果，并且營(yíng)造出了戰(zhàn)場(chǎng)上的緊張氣氛，令銀幕上的人物和事件更加真實(shí)、可信。
其次是導(dǎo)演對(duì)于機(jī)位的選擇。在登陸情節(jié)中，攝象機(jī)是手提的，不是固定不變的，是時(shí)刻都在運(yùn)動(dòng)中的，但又因?yàn)槿斯げ僮�，因此，鏡頭一般都是平行對(duì)準(zhǔn)物體或者是45度角的仰拍和俯拍，畫(huà)面設(shè)置是以士兵視角取景，用來(lái)制造出身臨其境的效果，再加上跟蹤拍攝，或干脆將攝影機(jī)放在地上以人的視覺(jué)體驗(yàn)觀察整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，觀眾就隨鏡頭仿佛親臨奧馬哈灘頭，感受著槍林彈雨的威懾。斯皮爾伯格認(rèn)為大場(chǎng)景不能很好地傳遞出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖感，所以他沒(méi)有用航拍，甚至只在戰(zhàn)斗結(jié)束的時(shí)候用了一回全景，而更多的是采用中景，最常見(jiàn)的則是近景和特寫(xiě)。
第三是找到一個(gè)人代表導(dǎo)演的主體思維來(lái)綜觀整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，這個(gè)人無(wú)疑就是米勒上尉。在影片中，斯皮爾伯格借米勒的眼來(lái)表現(xiàn)出導(dǎo)演視角，以導(dǎo)演的思維來(lái)強(qiáng)化戰(zhàn)場(chǎng)語(yǔ)境，將戰(zhàn)場(chǎng)中每一個(gè)角落都詳盡地呈現(xiàn)在觀眾的眼中，并以耳鳴聲和被這聲音所淹沒(méi)的槍聲來(lái)做背景音效，再一次強(qiáng)化了銀幕上戰(zhàn)場(chǎng)氛圍，且以單一視角透視戰(zhàn)場(chǎng)全貌，用畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出導(dǎo)演的情感抒發(fā)，即對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的赤裸裸和殘無(wú)人道做出了無(wú)聲的批判。
最后一點(diǎn)就是對(duì)死亡的拍攝。在戰(zhàn)爭(zhēng)中難免不死人，像諾曼底登陸這樣慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)死人更是司空見(jiàn)慣的事情，但人死的得有意義。要有意義，首先要做到真實(shí)。在《拯救大兵瑞恩》中的死亡鏡頭相當(dāng)?shù)谋普�。士兵中彈后沒(méi)有掙扎就嗚呼了。在這里，沒(méi)有了慢鏡下對(duì)死亡過(guò)程的“全程直播”，也沒(méi)有了不切實(shí)際的垂死反戈，死亡，來(lái)的是如此的快，快的幾乎讓人透不過(guò)氣來(lái)。死亡逐漸增多，一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)……不計(jì)其數(shù)，最終營(yíng)造出來(lái)的是銀幕上慘烈的景象，人們?cè)诓恢徊挥X(jué)中感受到生命的脆弱，在戰(zhàn)爭(zhēng)中更是如此。片中的死雖然是短促的，但在鋪墊之下卻顯得尤為有力：水下的士兵被重物纏住只能被活活的悶死;由于力氣不足而眼睜睜地看著冰冷的尖刀刺入心窩的猶太裔士兵……這些“死亡段落”以從生走向死亡為載體，傳達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼、悲慘與人性的沒(méi)落，人的生命是這樣的轉(zhuǎn)瞬即逝。
在影片20多分鐘的登陸戰(zhàn)役場(chǎng)面里，幾乎每一個(gè)陣亡士兵都給觀眾留下了深刻的記憶。子彈居然穿過(guò)鋼盔打進(jìn)腦門(mén)，一位腸子被打出的年輕士兵，驚恐絕望地發(fā)出撕心裂肺的呼叫：媽媽、媽媽。米勒上尉在槍林彈雨中拖著一受傷躺倒在地的戰(zhàn)友往前匍匐行進(jìn)，炸彈轟鳴后他再回頭看，拖著的人只剩下半個(gè)軀體，他即將那可怖的斷尸丟開(kāi)，作嘔不停地向前跑去。在這種刻骨銘心的視聽(tīng)描繪面前，誰(shuí)還能將那二戰(zhàn)的血腥、恐怖忘卻呢?!
《拯救大兵瑞恩》讓你隨時(shí)都沉浸在它濃重的感動(dòng)里。每一個(gè)戰(zhàn)士的死都能夠引起觀者心理上和生理上極大的共鳴。它不僅表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、慘烈，法西斯的兇殘，并喚醒了人們對(duì)那些被戰(zhàn)爭(zhēng)輕易奪取寶貴生命的戰(zhàn)士們的深切懷念。它使人無(wú)法走出它的感染和感動(dòng)。當(dāng)人在槍鳴炮轟后轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)候，你會(huì)被這巨大的傷痛所震撼，叫你在此時(shí)不能不去體味對(duì)那場(chǎng)邪惡戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)與痛恨，對(duì)和平寧?kù)o生活的向往與崇拜，以及對(duì)愛(ài)和人性終極關(guān)懷的重新咀嚼。
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