紅色經(jīng)典改編《鐵道飛虎》觀后感
《鐵道飛虎》的原型是抗戰(zhàn)期間山東棗莊一帶的抗日武裝“魯南軍區(qū)鐵道大隊”，后被稱為“鐵道游擊隊”，又稱“飛虎隊”。
紅色經(jīng)典改編《鐵道飛虎》觀后感一：
最早接觸成龍，是在《紅番區(qū)》《飛鷹計劃》《A計劃》《城市獵人》這些年代久遠(yuǎn)的片子中，那時候成龍是整個故事絕對的主角，他不僅年輕，能打，還風(fēng)流倜儻英俊瀟灑，和女主角談著戀愛，用一點點桃色作為動作戲的點綴。
后來成龍進(jìn)軍好萊塢，拍了《尖峰時刻》《神奇的燕尾服》，接觸到這些片子的時候，我正在讀中學(xué)。對那時的我來說，這些片子依然很好看。
再往后，隨著學(xué)業(yè)越來越忙碌，成龍似乎從我的生活里消失了。等到他再次出現(xiàn)在我的生活里，都是伴隨著一些評分不太高的電影，一些花邊新聞還有霸王廣告的鬼畜視頻。
這些年國內(nèi)電影行業(yè)發(fā)展很快，成龍的不再像以前那樣出挑，我也從未進(jìn)到電影院中去看過他的電影。當(dāng)滿世界在呼喊著“我們欠星爺一張電影票”的時候，我偶爾會想：為什么沒人說我們欠成龍一張電影票呢?這就是我走進(jìn)電影院看《鐵道飛虎》的原因。
影片中，成龍、黃子韜飾演一群“鄉(xiāng)巴佬”，組成了一個民間抗日游擊隊，雖然他們做事沒有章法，也沒什么明確的目標(biāo)，只能是小打小鬧，卻也成功地破壞了日軍的一些行動，拖延了日軍的侵略腳步。
直到王大陸飾演的八路軍出現(xiàn)，他們才有了一個明確的目的——炸橋。而靠著這么一群連字也不識的鄉(xiāng)巴佬，又怎能完成這個艱巨的任務(wù)?
于是整部影片的第一個高潮來了，王凱飾演的飯店老板在眾人危機(jī)之時猶如天降神兵，騎著駿馬飄然而來，三下兩下就化解了危機(jī)。
當(dāng)然，基于整部影片的搞笑氛圍，王凱肯定也是“帥不過三秒”，但不論如何，王凱這個角色在整部電影的劇情中都起到了決定性的作用。
成龍飾演的角色不識字，在發(fā)表意見的時候經(jīng)常會忘掉自己想要說什么，他的`相好由年輕貌美的女演員，換成了年老色衰的寡婦，甚至連他引以為傲的功夫，影片中都幾乎沒有體現(xiàn)。而王凱則仿佛變成了“年輕時候的成龍”，身手矯健，作用關(guān)鍵，虎虎生威，讓場下的觀眾都發(fā)出一陣陣尖叫。
于是成龍在影片中的作用，更多的變成了一種對眾人精神上的指引，變成了一種號召力，一種信賴，一種穩(wěn)重和踏實。
影片最后，最核心的一擊還是交給成龍來完成了，看著他在墻壁上抓出血手印，一瞬間思緒飄回到很久以前，腦海中出現(xiàn)了成龍英姿颯爽、化解危機(jī)的模樣，竟然有些感動。
我是抱著看娛樂片的心態(tài)進(jìn)的電影院，沒想到除了笑聲，還看到了成龍大哥的另一種可能性。
紅色經(jīng)典改編《鐵道飛虎》觀后感二：
范川，一個面館的小老板，一個曾經(jīng)大軍閥的貼身護(hù)衛(wèi)，是鐵道飛虎里唯一正規(guī)卻又與其他人格格不入的一個角色。他英俊帥氣，衣服打著補丁卻永遠(yuǎn)漿洗的筆挺。他話不多，是帶著與村子里的人的距離，可他又總是在關(guān)注著棗莊發(fā)生的每一件事。很多人傳著他的過往，上過戰(zhàn)場，打過鬼子，是神槍手，可又總是瞧不起他的矜持，甚至從心底覺得他是一個打了敗仗輸了膽氣的慫包。直到有一天，他戎裝烈烈，策馬提韁，伴著疾行的火車，神槍點射，彈無虛發(fā)的救下了危難中的飛虎隊成員，那一刻，他們看他，是發(fā)自內(nèi)心的感動和崇拜，而他對他們回以一笑，是炫耀是自豪更是他的驕傲。他，范川，這一個瞬間，不論是飛虎隊員還是熒幕前的觀眾，腦子里想到的，都只有兩個字“英雄”!
范川毋庸置疑是英雄，更是被導(dǎo)演刻畫演員塑造的一個中式傳統(tǒng)英雄。“窮則獨善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下”是中國知識分子一貫的處世哲學(xué)，范川也不例外。大帥兵敗，他失了權(quán)勢，所以他脫了軍裝，鎖了配槍，曾經(jīng)取人性命的手洗去血腥，開始搓揉起了白面，做個賣面的營生，計較一下哪碗湯少，哪碗肉多。如果只是這樣，他只是范老板，不是那個叫做范川的英雄。所以導(dǎo)演設(shè)計了一個橋段。范老板普一出場，是軍裝大衣，縱馬而歸，特意囑咐喂飽馬，這一連串的動作話語，不單單是人物介紹更是后續(xù)的鋪墊，他雖然不再是軍人，可心未冷，克制著獨善其身，卻按耐不住熱血豪情，未曾息了斗志。不然怎么會有后面的劫囚車，怎么會有拼死炸橋。只因為，他是英雄，他是范川。
范川在兩個小時的電影里有三個獨立的片段，而我們的演員朋友王凱先生在這三個片段里把這個角色用三種不同的方式充實完整豐富升華，讓一個有血有肉的中式英雄真實的展現(xiàn)在觀眾面前。
第一個出場，騎馬追火車，是讓觀眾目瞪口呆的驚艷�？v馬提韁，單槍殲敵，風(fēng)蕭蕭，衣烈烈，如古之俠客，從天而降，救世的英雄也不過就是這個風(fēng)姿。這里面除了要感謝導(dǎo)演的設(shè)計，更要贊嘆王凱先生本人的演繹，高超的騎術(shù)，筆挺的腰身，舒展的動作，更有那配合的表情，從容瀟灑，自信風(fēng)流，這一刻，他不再是那個偏安一隅的面館老板，而是一個戰(zhàn)功累累的正規(guī)軍人，是一個解除了封印的英雄。
第二個獨立片段，是車廂中的對峙，我個人在這部分是收獲了比驚艷更珍貴的驚喜。如果騎馬展現(xiàn)的是動態(tài)的美，那這一部分展現(xiàn)的就是我最喜歡的，也是在電視劇中最容易被忽略的微表情處理。從進(jìn)入車廂前，王先生的狀態(tài)是一種恣意的輕松，因為篤定車廂內(nèi)是炸藥，所以挑開車門時的動作隨意且散漫，推開門后是自顧自的解帽子，而在轉(zhuǎn)身的那個瞬間，看到一車廂的日本兵，先是愣后是穩(wěn)，沉著轉(zhuǎn)身后是氣急敗壞的咒罵，再轉(zhuǎn)身又是個冷面軍官。一連串的小表情，電光火石間展現(xiàn)了意外、震驚、懊惱、沉著、冷傲不同的情緒，更是體現(xiàn)了范川正規(guī)軍旅戰(zhàn)爭中積累的經(jīng)驗，是對人物智的補充。再然后是與由子的對峙，當(dāng)面對由子的質(zhì)疑時，范川沒有慌張，王凱先生用一種輕蔑的挑釁的表情展現(xiàn)出了范川性格中的膽大與桀驁，那么的張揚，那么的篤定，迷惑了由子迷惑了日本兵也迷住了觀眾。再然后的那聲“關(guān)門”，氣派氣度氣勢缺一不可，那是大帥身邊的范川，那是指揮若定的范川，那是曾經(jīng)發(fā)號施令作為一個上位者的范川，倘若沒有這份經(jīng)歷，如何震的住一車箱的日本兵。再后來的那句“她不禮貌”，活脫脫的一個痞子將軍，少年浪蕩，戲謔挑逗又恣意任性，似乎壓根沒有想到自己身處窘境。動作不多，臺詞不多，王凱先生硬是讓范川的過往更清晰，人物更豐富，還是那句話，好演員，演的不是當(dāng)下，而是精煉角色一生的完整。
第三個片段就是全片中我本人最愛的一幕—坦克的對峙。根據(jù)訪談我才了解到，這部分實際是棚拍，王凱先生只是坐在一個蘋果箱上拿著一根鐵棍完成的。這不僅僅是演技的范疇，更是一個演員的想象力和天生靈性的展現(xiàn)。電影里，逼仄的空間，只有一束光打在他臉上，而在那個時刻，似乎也沒有什么能奪走王凱先生眼中璀璨的光芒。那一刻的范川，是一個戰(zhàn)士的覺醒，拋開了世俗的束縛，男人的血性，爭強斗勇的荷爾蒙刺激著他和觀眾的每一根神經(jīng)。“當(dāng)年爺輸了，今天爺就要贏回來”不加掩飾的心底獨白，配合著范川眼中的專注與興奮，是那么的貼合。在這么一個靜止的時刻，卻是范川血液中的激情最瘋狂的釋放，近距離的坦克主炮對決，是真正的藝高人膽大，刀頭舔血的'刺激讓范川眼中的光耀眼的不能直視，大有一種“舍命千里外，只為爺高興”的豪邁和桀驁。
落魄的是他的生活，可他靈魂的深處還是那個尊貴的正規(guī)軍，槍林彈雨里打磨出的技藝融進(jìn)骨血里永遠(yuǎn)不會忘記。摸著操縱桿，那才是那雙骨肉均亭的手最喜歡的東西，那種挑戰(zhàn)的征服的神情，即使看了四遍也止不住心底的驚嘆。那一刻，范川整個人的拼圖完整了，一個有著精湛技藝，有著正規(guī)軍經(jīng)驗，有著最原始的征服欲，一個對勝利執(zhí)著追求的男人，一個敢對同伴說“交給我吧”的男人，在這么狹小的空間里完整的展現(xiàn)了。
所謂留白，是指留下想象的空間。導(dǎo)演用了，王凱先生用了，作為觀眾的我接收到了。而不同于歐美獻(xiàn)祭式的悲情英雄，范川展現(xiàn)了大丈夫能屈能伸，可又有一顆匹夫有責(zé)的心，亂世的英雄，橫空出世后的那種震撼和感動。他是飛虎隊里的正規(guī)軍，可又是社會里的小人物。他是從天而降的英雄，可又是有血有肉的平凡人。我喜歡范川，喜歡他的矜持疏離，喜歡他的恣意率性，更喜歡他那份兄弟義氣生死同命的膽氣。謝謝你，我的演員朋友王凱先生，謝謝你帶來了這樣一個帶著光的英雄。
紅色經(jīng)典改編《鐵道飛虎》觀后感三：
根據(jù)《鐵道游擊隊》的改編，成龍將自己的喜劇風(fēng)格帶入到了這場昔日的紅色經(jīng)典，固然那用幽默重新裝點的鐵道抗日，使《鐵道飛虎》煥發(fā)著一種全新的朝氣，但又不得不說那浮夸過度的場面道具，使電影未能真正如虎添翼的跳出一部動作片的淺池。
在已然擁有著一個真實故事和經(jīng)典藍(lán)本的奠基下，《鐵道飛虎》無疑在先天上是占優(yōu)的，就像《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那位只身挽救了數(shù)十人生命醫(yī)療兵的傳奇，一支在真實歷史上活躍敵后取得了斐然戰(zhàn)果的鐵道游擊隊，并不會讓人有感電影劇情上的胡編亂造，反而能寫實于民族凝聚力，彰顯國人面對侵略戰(zhàn)爭不屈的毅力，所以即便昔日的《鐵道游擊隊》有著尤為刻意的革命樂觀主義，但個人認(rèn)為其今日看來仍舊不失為一部中肯之作，站在這個角度來看新編的《鐵道飛虎》，其與諸多真正的抗日“神”片有著本質(zhì)的'差別。
在劇情構(gòu)思上《鐵道飛虎》其實并沒有太大的新穎之處，但成龍的功夫幽默和諸多的笑料包袱使得這部新作相比老版有著尤為出色的娛樂性，或許會有很多會認(rèn)為戰(zhàn)爭與喜劇并不應(yīng)該混為一談，但其實不論是國產(chǎn)的《三毛從軍記》，還是《歡迎來到東莫村》《虎口脫險》《大獨裁者》這樣的的他國經(jīng)典，其實都非常出色的將戰(zhàn)爭與幽默做出了結(jié)合，固然《鐵道飛虎》做出的這種結(jié)合尚難以企及這些佳作，但總歸是好過于如《舉起手來!》中那樣對日本荒謬的丑化。
《鐵道飛虎》中雖然沒有如同手撕鬼子這樣的橋段，甚至還有著子彈是不會拐彎的自嘲，但從內(nèi)在上來說，這部作品其實并沒有太多的干貨，其所做的仍舊只是一部帶有夸張意味的成龍動作喜劇，這自中還有著明修棧道，暗度成倉希望兒子復(fù)出的私心，看似高潮迭起的轉(zhuǎn)折，甚至還有著所謂的彩蛋，這些好萊塢喜劇套路的沿用，卻使電影欠缺了對戰(zhàn)爭殘酷性的著點，這種著點是三毛脫下軍裝后看著無數(shù)墓架的唏噓，也是東莫村中那超越意識形態(tài)對生命的尊崇，《鐵道飛虎》雖然能逗人一樂，也有著激情熱血，可這些卻并不應(yīng)該是一部戰(zhàn)爭喜劇真正落足的重心。
客觀的講看《鐵道飛虎》時我也笑了，但如果一部有著真實歷史沉淀的戰(zhàn)爭電影，在時隔近六十年后今天的改編，最終所留給人的只有笑意與熱血，自認(rèn)為這樣的戰(zhàn)爭電影其實已然迷失了它的真正意義。
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