黑馬喜劇情圣觀后感推薦
情圣應(yīng)該算是2016年壓箱底的黑馬喜劇了。yuwenmi小編整理了相關(guān)的范文，歡迎欣賞與借鑒。
情圣觀后感【篇一】
中國(guó)有個(gè)詞叫“壓箱底”，古時(shí)候母親在女兒出嫁的時(shí)候都會(huì)從箱底拿出一些畫本和泥塑交給女兒用來傳授性知識(shí)，現(xiàn)代人用來指看家寶貝或者是珍貴的好東西。由宋曉飛執(zhí)導(dǎo)，肖央、閆妮、克拉拉主演的電影《情圣》就是這樣一個(gè)存在，在2016年的年底，影片市場(chǎng)翻箱子倒柜終于出現(xiàn)一部有意思的壓軸喜劇，而近日的消息則是，憑借點(diǎn)映時(shí)爆棚的口碑，《情圣》又在上映前日12月29日18點(diǎn)開始全國(guó)范圍點(diǎn)映，常見改檔退卻的影片，提前的并不多見，《情圣》確實(shí)是滿滿的黑馬相。
《情圣》中，肖央飾演的肖瀚邂逅了性感女模yoyo，隨后他在身邊好兄弟們的幫助下展開了對(duì)yoyo的瘋狂攻勢(shì)。肖央從最初的《男藝妓回憶錄》到后來自己導(dǎo)演的《老男孩之猛龍過江》，再到《情圣》，肖央對(duì)喜劇角色的拿捏也越來越游刃有余，他很明白角色喜劇、夸張的部分和需要沉淀的部分，《情圣》中肖瀚渴望在平淡安穩(wěn)的.生活中試圖尋找新的心跳，他是一個(gè)有血有肉的人，觀眾能捕捉到他看女神yoyo時(shí)的癡情，夜能感受到他重新?lián)肀拮由蚣t時(shí)的溫柔，我們也隨著他激動(dòng)、失落、開心、興奮和難過。
閆妮飾演影片中和肖央互動(dòng)的女上司馬麗蓮，這是個(gè)十分有趣的角色，多次約會(huì)被放鴿子的她每一次報(bào)復(fù)都創(chuàng)意十足，驚喜滿滿，不得不佩服編劇天馬行空的“創(chuàng)造力”，一個(gè)小小的叉子被玩出了各種各樣的花，這些頻頻出現(xiàn)的細(xì)節(jié)也成為劇中十分重要看點(diǎn)，在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子橫行于喜劇電影的年代，其原創(chuàng)笑點(diǎn)和創(chuàng)意更加顯得彌足珍貴。
影片中，肖瀚的每一個(gè)好兄弟都十分有戲，艾倫、喬衫、小沈陽(yáng)、常遠(yuǎn)，這些熒幕中最有特色的喜劇人匯聚在一起組成了“情圣五賤客”，都說關(guān)系最鐵的兄弟在一起才可以做出最奇葩的事情，偏偏又是五個(gè)各具奇葩性格的好兄弟，他們積極熱情的為兄弟肖瀚出謀劃策撩女神，上演了一出又一出爆笑鬧劇。
喜劇之余，我們也可以看到每一個(gè)生活在平淡人生里的自己，我們像肖瀚一樣活著，我們的感情也終究褪去激情，我們一樣會(huì)受到外界的誘惑。導(dǎo)演創(chuàng)造了一個(gè)美好，也在影片的結(jié)尾破壞了這份美好。試問，假設(shè)yoyo從未欺騙過肖瀚，她如同肖瀚所想的純潔和美好，最終肖瀚還會(huì)回歸家庭嗎?
其實(shí)答案是肯定的，從影片中的兩個(gè)細(xì)節(jié)就可以看出來。Yoyo把電話號(hào)碼寫在肖瀚手上之后，肖瀚趴在地上找老婆的二環(huán)時(shí)，并沒有顧忌電話號(hào)碼，那時(shí)候他只想找到老婆的東西，由此可以窺見老婆在他心目中的地位。再一個(gè)就是肖瀚拉著yoyo去姑媽家吃飯，瞬間就回到了自己熟悉的場(chǎng)景，他沒有落荒而逃，而是認(rèn)認(rèn)真真地介紹每一位家人親戚以及打招呼，雖然沒多久就被兄弟幾個(gè)拖走，但也只是為了告別，重回家里。
最開始時(shí)我很難理解導(dǎo)演為何會(huì)用《情圣》這個(gè)名字，因?yàn)樾ぱ霃奈闯蔀榍槭�，他追求女神、尋找心跳的過程并不順利，可謂坎坷十足，其結(jié)果是所謂的美好也變成了令人唏噓的泡沫，直到最后，肖瀚重新回歸家庭，他躺在床上，聽著妻子和女兒在身邊玩鬧的聲音，電扇還在執(zhí)拗執(zhí)拗的轉(zhuǎn)，我想他就是幸福的，他就是情圣，因?yàn)樗麚碛斜扰萱ず妥非蠹で楦腋５氖虑椤?/p>
情圣觀后感【篇二】
元旦檔期，一匹叫做《情圣》的黑馬騰空而出�！肚槭ァ凡皇侵v情圣，而是講一個(gè)精神出軌的男人在實(shí)現(xiàn)身體出軌的過程中，狀況頻出，不斷遭遇阻攔、最后失敗，不得不回歸家庭的故事。其中有一幫好哥們幫助他出軌打掩護(hù)。我也不懂有啥臉皮叫“情圣”，大概片中的男主人公(中年已婚男性)，自覺還處在青蔥少年時(shí)代，隨時(shí)隨地有泡妞的權(quán)利。而對(duì)自己的父親、丈夫身份，充耳不聞。我們不忙著將它視作上不得臺(tái)面的齷蹉丑事。
姑且將這病叫做，中年危機(jī)。
其實(shí)，好萊塢有很多講中年危機(jī)的電影。
最著名的要數(shù)，薩姆門德斯拍攝的《美國(guó)美人》以及《革命之路》。筆者最鐘愛的凱文斯派西在片中飾演了一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)白領(lǐng)男，卻因?yàn)闊o聊的家庭生活，呆板無趣的工作而陷入精神危機(jī)，美艷女同學(xué)的出現(xiàn)，點(diǎn)亮了他灰暗的生活，成為他日日夜夜意淫的對(duì)象。電影不僅僅將鏡頭對(duì)準(zhǔn)斯派西對(duì)女同學(xué)的意淫上，也將他妻子如何陷入成功學(xué)俗套，從而喪失自我的麻木狀態(tài)給予精準(zhǔn)的刻畫，最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床，才找到昔日激情。反觀《情圣》，他只觀照婚姻中丈夫的精神苦悶，卻從不給出妻子的感受。這是令人非常驚詫的，婚姻的危機(jī)是雙方都能感受到的。為什么我國(guó)這類中年危機(jī)的電影里，妻子角色都是被忽略的呢?《港囧》里的趙薇也是，居然對(duì)苦悶婚姻一點(diǎn)點(diǎn)反應(yīng)都沒有。這類妻子都只有一副面孔：照顧家庭的黃臉婆，要么就是以自己家產(chǎn)扶持丈夫的傻富婆(《港囧》)。
因此，我想《情圣》應(yīng)該不能算是講中年危機(jī)。那它到底講的什么?
還是橫向?qū)Ρ群萌R塢，美國(guó)上世紀(jì)五、六零年代來像極了今天男權(quán)主義橫行的中國(guó)。比利懷爾德曾經(jīng)拍過《桃色公寓》來反應(yīng)那個(gè)時(shí)代的兩性狀況。已婚中年男人們是辦公室的主宰，每人手握一個(gè)情婦，下班后的放松就是去約會(huì)情婦。男主人公的'一間單身公寓陰差陽(yáng)錯(cuò)被上司們看上了，隔三差五被約來泡妞偷情。
另一部更加有名的《七年之癢》，跟《情圣》內(nèi)容非常相似。一個(gè)屌絲中年男人趁妻兒度假外出時(shí)，對(duì)樓上美艷性感的鄰居(瑪麗蓮夢(mèng)露飾演)垂涎欲滴，鬧出了不少笑話。同樣講述出軌，《七年之癢》中的男主角就顯得可愛了很多。他被美艷女郎吸引后，不自覺地做出了不雅動(dòng)作，隨后就陷入自責(zé)當(dāng)中。甚至不惜去求助心理醫(yī)生來，恐懼、自責(zé)的情緒不斷拉扯他，令他在道德與欲望之間舉棋不定，備受煎熬。尤其是他還會(huì)運(yùn)用心理學(xué)分析自己。于是我們看到，電影屏幕上盡是他理性與感性的思想互相交戰(zhàn)。頓時(shí)將這個(gè)中年男人的形象建立起來。
而《情圣》完全回避掉了，丈夫在欲望漸起時(shí)，是如何面對(duì)自己的道德困境的。他的內(nèi)心在面對(duì)妻兒時(shí)，有沒有一閃而過的愧疚?電影根本沒有交代，這一點(diǎn)是對(duì)主角的形象塑造有百害而無一益的。反而更多地交代了一幫哥們?nèi)绾螢椴m住妻子而打掩護(hù)。如果一段婚姻陷入了困境，為什么要去掩蓋住它病態(tài)的一面，而不是去解決掉這個(gè)問題?因?yàn)樵谥鲃?chuàng)(及那幫哥們)眼里，只要妻子們被瞞住了，就等于沒出軌!!!
小沈陽(yáng)那段裸身逃跑的段落，就是這個(gè)道理。兩人的關(guān)系已經(jīng)出現(xiàn)了問題，或者其中一方已移情別人，為什么不干脆撕開臉來分手，坦誠(chéng)相告呢?男主人公肖翰對(duì)女模特不是動(dòng)真情嘛?為什么偷情失敗就回歸家庭了呢?不是應(yīng)該追求愛情嘛?
不，不能相告。因?yàn)槔锩娴闹魅斯珒蓚�(gè)便宜都想占。既要一個(gè)守身如玉不能出軌的原配妻子，也要一個(gè)能供自己出軌發(fā)泄欲望的情人。這才是，這部電影在“中年危機(jī)”議題上跑偏掉的根本原因。欺騙別人，在道德上不能自圓其說，漠視普世價(jià)值觀(一夫一妻制)也不能給觀眾一個(gè)說法。大概主創(chuàng)覺得我國(guó)婚姻法的潛規(guī)則是默認(rèn)一夫多妻制的，所以沒必要給觀眾一個(gè)交代。
這就是上不得臺(tái)面的潛規(guī)則，一旦被真的拍成了電影上了臺(tái)面之后，給觀眾造成了道德上的不適感。于是當(dāng)小沈陽(yáng)堂而皇之地道出：走腎可以，走心不行。玩歸玩，還是要回歸家庭的。場(chǎng)下有多少觀眾被惡心到的?真的太丑陋了。
再來看，電影對(duì)另外兩名女性的塑造。一個(gè)是閆妮飾演的女上司，膚白貌美大長(zhǎng)腿，還是個(gè)企業(yè)高管。另一個(gè)韓國(guó)模特yoyo，性感甜美又高挑。
情圣觀后感【篇三】
《情圣》呢，打個(gè)比喻，是《香蕉》中那個(gè)小男孩20年后的故事。從對(duì)初嘗情愛的渴望，到中年百無聊賴之后的重燃激情，不變的還是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。
這時(shí)候需要插播一下題外話，作為一部喜劇片，《情圣》沒有讓人失望，甚至說，還有驚喜。也搭著今年的喜劇電影市題場(chǎng)實(shí)在太不給力了，尤其是賀歲檔，幾部標(biāo)榜的喜劇電影實(shí)在是讓人大跌眼鏡，自然讓這部名不經(jīng)傳的《情圣》凸出來。且說本片乃是一部純正的喜劇電影，也沒有什么心靈雞湯或者笑中帶淚的零碎兒。
真正的喜劇作品，是讓觀眾可以在笑的同時(shí)，感受到作品中所包含的另一層含義，或者干脆沒有任何含義，就是讓人笑。而不是上來就是告訴你，我們是“笑中帶淚”，我給你講個(gè)心靈雞湯或者寓言，用喜劇的方式哦。做喜劇，不讓人正兒八經(jīng)的笑一次，那還拍它干嘛?
不好意思，扯遠(yuǎn)了。言歸正傳。《情圣》作為一部喜劇，構(gòu)架喜劇元素的主要在于兩點(diǎn)：
不容易啊，純粹的喜劇
其一，便是故事結(jié)構(gòu)，由情節(jié)沖突而產(chǎn)生。這一點(diǎn)通常是國(guó)產(chǎn)喜劇片的弱項(xiàng)，因?yàn)樾枰简?yàn)到編劇的功底。
《情圣》在這方面不錯(cuò)，因?yàn)橛兄鳛榛A(chǔ)，中年男子的婚外激情邂逅，最終陰差陽(yáng)錯(cuò)的將自己逼上了“絕路”。雖然本片對(duì)原作進(jìn)行大量的改編，但故事結(jié)構(gòu)還是保留的，乃是西方非常典型的“佳構(gòu)式喜劇”。這種脫胎于英國(guó)戲劇的形式非常注重故事和情節(jié)，在此基礎(chǔ)上完成的笑料，是喜劇電影的最高等級(jí)，比如比利·懷德的《熱情似火》，還有香港的《撞板風(fēng)流》，都是非常典型的“佳構(gòu)。
本片也是一樣，首先故事底蘊(yùn)擺在那里，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工和創(chuàng)作，能獲得不錯(cuò)的反響，比如肖央對(duì)閆妮表錯(cuò)情的設(shè)定，還有小沈陽(yáng)、艾倫等狐朋狗友為了死黨肖央與yoyo見面，設(shè)計(jì)大量局，計(jì)劃眼看敗露時(shí)各種撞板的劇情，各種應(yīng)對(duì)的手法，也是很典型。雖然電影大量故事情節(jié)中對(duì)此進(jìn)行“重復(fù)利用”有些噱頭單一，但在國(guó)產(chǎn)電影中來說還是不多見。
其二，便是包袱式笑料，主要集中在臺(tái)詞、橋段和演員上。這一點(diǎn)通常國(guó)產(chǎn)喜劇的長(zhǎng)項(xiàng)，因?yàn)樾∑�、相聲那種設(shè)計(jì)大家都了解。
《情圣》在這方面，幾位喜劇演員有很大的功勞，如西方“爛仔幫”的設(shè)定，狐朋狗友沆瀣一氣，開心麻花、本山大舞臺(tái)、愛笑兄弟，外加肖央，看過《歡樂喜劇人》綜藝的都知道，本片算是天南地北喜劇大薈萃，在包袱笑料方面，肯定“管夠”。是否擔(dān)心這么多不同風(fēng)格的喜劇演員在一起會(huì)不搭調(diào)?本片的編導(dǎo)也不錯(cuò)的解決了這個(gè)問題。
幾位喜劇演員，各自都有主線，每到他們的故事線時(shí)，通過臺(tái)詞和肢體語(yǔ)言，主要發(fā)揮的是自身的特點(diǎn)和喜劇風(fēng)格，而當(dāng)他們湊在一起的時(shí)候，便各自收斂，走得是“爛仔幫”的.風(fēng)格。西方爛仔幫電影中的笑料，并不是來自于幾位主要演員的互動(dòng)，而是根據(jù)情節(jié)而來，本片同樣如此。而且有個(gè)很鮮明的特點(diǎn)，在演員的搭配上，電影幾乎沒有讓身懷不同喜劇風(fēng)格的演員兩兩出現(xiàn)搭配，比如單獨(dú)讓小沈陽(yáng)和艾倫在一起的對(duì)手戲，幾乎沒有，這樣也就避免了風(fēng)格上的不搭調(diào)。
只有一處，是結(jié)尾喬杉與常遠(yuǎn)的搭配，雖然一個(gè)是愛笑兄弟一個(gè)是開心麻花，風(fēng)格不搭嗎?并不是，因?yàn)槎叩穆肪�都是“嫵媚”。
《情圣》在喜劇方面是有板有眼的，很純粹，就是單純的搞笑，這一點(diǎn)是比較難得。
人生乏味，只缺煩惱
而在于喜劇的背后，則是本文開頭所述的內(nèi)容。平淡生活中的枯燥、無聊的人生中尋求著刺激和叛逆。比起西方式的大開大合，本片將最后的縱身一躍，安置在夢(mèng)境之中。這樣的設(shè)定感覺有些突兀，不過仔細(xì)琢磨，倒是很符合國(guó)情�，F(xiàn)代都市白領(lǐng)在周而復(fù)始的平淡生活重壓之下，所懷揣的一點(diǎn)綺夢(mèng)，就像“平凡地球人的星空奇遇”，終究還是一場(chǎng)無法逃離現(xiàn)實(shí)的白日夢(mèng)。
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