四個春天觀后感（通用10篇）
認真觀看完一部影視作品以后，相信大家增長不少見聞吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你真的會寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的四個春天觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
四個春天觀后感 1
四個春天，歡、悲、靜、歸
飽含深情，真實動人，鏡頭語言豐富，兩個小時的時間里被劇情牢牢拴住，沉浸其中，歡快、活潑、傷感、難過、悲痛層層疊加，富有情調的老夫妻，讓生活變得夢幻一般。
老頭子說：每天至少要為家里做一件事。是對家庭是多么細膩的情感。平凡的故事最為動人，細膩的情感最為熱摯。再一次相信紀錄片的力量，貴在其真實、細膩，惹人沉浸。
生老病死，世事無常，生活本該如此，再一次次打擊之后，終歸慢慢重拾平靜。兩位老人樂觀的`心態(tài)以及臉上洋溢的笑容是對生活最好的詮釋。令人心生羨慕。
可以說這個紀錄片不完整的回溯了一個家庭長達二十幾年的生活狀態(tài)，原來不經(jīng)意間的家庭記錄，是那么的寶貴。
有些藝術終究是藝術，那些糟粕終究是糟粕。
四個春天觀后感 2
全憑一個的孤勇，這件事已經(jīng)不重要了，這是優(yōu)秀的一家人，美被記錄著，同時人的生死也在發(fā)生，內心的傷懷，悲哀都在葬禮的前前后后參雜。坦然不得是意外，也要對生活充滿期待，不斷體驗新鮮與經(jīng)歷，留給表達暢意！
人可以生活也可以自然。只生活，大意了自然，內心必是不干凈的，只自然不生活，也不可不必。周易了解到人也是自然的一部分！
人心不能狹隘，不能自己逼自己走上絕路，你想的有多遠你就可以抵達多遠。如果你非得為自己的心安一個家，卻又不甘于現(xiàn)狀請你做好尋找的準備。如果你相信歸宿論，請與生活較真，請你別滿不在乎，傻里傻氣，粗心大意。你是怎么來的.，你想去的地方?jīng)]人陪你，請你努力安利，肩負你的責任，并帶上你想帶的人！
我一直覺得音樂是一切事物的密碼，我始終囿于打開，我被困閉，我承認了，也沒有人拯救我，我在大門叫囂！至今未曾得意
記住想象與期待是未完成，你不曾擁有，別得意，即使取得成績也不是目的！
從此做個真人真事。
四個春天觀后感 3
看的紀錄片實在不算多，雖然友鄰夸《四個春天》夸得很兇，但我還是會擔心它會不會無聊。但真的完全不會，有些只能在電影里體會的情愫在紀錄片里也能同樣感受。
老人對孩子永遠都會有不舍，而孩子總是要離去，他們有自己的夢，自己的家。這是一件無法改變的事情，是人世間的無奈。
鏡頭里的老人生活詩意無比，讓人羨慕，但其實往大了說又何嘗不是我們每個人的生活呢？老伴之間的親密打鬧，幾個老人的聚會閑聊，鄰居送梅苗……這一切看來都是熟悉的，恍惚我回到了家中�；蛟S這也是在提醒你我去發(fā)現(xiàn)生活中的“詩意”。
最讓人難過的片段是陸慶屹姐姐陸慶偉離開人世。前一秒她還在說回家路途碰上個“弟弟”說她80后笑開花，后一秒她在病床上不能自理，她的母親來幫她擦身。逃不過的死亡，只有學會接受，人世間最難學的'事，卻必須學。白發(fā)人送黑發(fā)人，老人心中如何，不敢想。我哭得一抽一抽的，他們呢？
真叫人難過。
四個春天過去，她不在了，不在了。
片尾看到2018年的老人去大理旅游，開心地笑，讓我既開心又難過。
希望你們好好的，我們都好好的。
哎，真好的紀錄片�？赐晗爰捱M他們家，但我還太小……噗。
四個春天觀后感 4
一、片子很感人。細膩、真實、生動、不做作是全片的基調。每一年的春節(jié)都是一家人團聚的日子，生活中的瑣碎是最真實的影像細節(jié)，父母對子女的殷切期盼是最動人的真情流露，大時代的.喧囂無法擾動小院子里的一池漁水，相濡以沫、相伴一生是最美好的感情歸宿。
二、文藝有傳承。導演的美學修養(yǎng)與影像功底不是憑空而來，這是一家熱愛生活、感恩生活、善于用影像記錄過往的人。片中導演的父親、母親和姐姐、哥哥，無論是歌唱、舞蹈、音樂，還是填詞、寫字、作曲，均有章有法，傳承家族文脈，彰顯藝術修養(yǎng)，普通的鄉(xiāng)村田園，山林郊野，處處都是一家人揮灑文藝才華的身影。是藝術，使這個家庭和這部影片熠熠生輝。
三、催婚之利器。一個人來到人世間，真不是為自己而來的，一年前還談笑風生的姐姐，幾個月后竟因病離世，嘆服導演能在葬禮上如此冷靜的拍攝那些讓人撕心裂肺的影像，白發(fā)人送黑發(fā)人，是這世間最令人悲痛的遭遇，如果一個人沒有結婚，沒有生養(yǎng)，那身后之事該是如何的凄涼？
四、美好需要發(fā)現(xiàn)。這部影片，就是導演在自己家里拍攝的，一人一機一鏡，每個人都有家，每個家都有美好的角度和詩意的畫面，導演的捕捉發(fā)現(xiàn)能力很強，深夜里父親母親各居一室的場景、俯拍院子的八卦漁池、父親登山時的吟唱、春風拂動的窗簾、黃花綻放的花墻，等等，好多場景，美的沁人心脾，讓人過目難忘，回味無窮。
四個春天觀后感 5
作為一個地地道道的農(nóng)村娃，電影中的場景我是再熟悉不過了。雖然我家是江西的，離貴州好幾百公里，但是那些梯田、油菜花、香腸等等的畫面，就像是我們老家的一樣，非常容易讓我自動代入老家的場景。
畢竟是紀錄片，整部電影并不像其它類型的電影有那么強的故事性，里面的鏡頭都是生活中的場景，實景展現(xiàn)了導演父母生活中的點點滴滴。但正是這些平淡的不能再平淡的場景，卻深深地打動了我，說實話，看到后面，我眼中是含著淚的`。
影片中的爸爸真正做到了“活到老，學到老”，不僅毛筆字寫得好、會各種樂器，而且還學習怎么使用電腦，怎么用電腦剪輯視頻，怎么用智能手機，怎么發(fā)微信，怎么在淘寶上買東西等等等等，一個有趣、樂觀對生活充滿好奇心與熱愛的人。人生活成這樣，真的很讓人羨慕與佩服。
影片中的媽媽那爽朗的笑聲，深深的印在我的腦海里。一言不合就唱歌，光唱歌不過癮還得來段舞蹈，不難看出，媽媽年輕的時候肯定也是文藝青年。她所展現(xiàn)出來的樂觀、堅強，認真對待生活的那種方式都無時無刻不感動著我。
我們應該怎么去過這一生，應該怎樣去面對生活中的苦難。看過影片之后，或許你能從陸爸陸媽身上找到答案。強烈建議到電影院去支持一下這部電影，去感受一下別人家的父母。
四個春天觀后感 6
這是今年我看過的最精彩的一部紀錄片，想要推薦給大家。如果用一句話來介紹的話，這部影片里藏著許許多多平凡的中國家庭為什么能夠走過坎坷的內在的力量。1月4日全國上映，還請大家不要錯過。
這部紀錄片的視角很獨特，鏡頭下是一個平凡的小鎮(zhèn)上的一個平凡的中國家庭，記錄的也是那種簡簡單單、普普通通的日子，但是看完之后，卻帶給人一種內在的力量。這個冬天是有點寒冷，希望這部影片能帶給你一些溫暖。
他們所住的`屋子，也勾起了我許多的回憶。那是一種典型的，以前的那種裝修風格，有些潦草，有些不修邊幅。看上去就是請鎮(zhèn)上的手藝人來做的，遠遠沒有我們現(xiàn)在的這樣的精致。屋子里有許多的東西都是老物件，有搪瓷做的容器，有打農(nóng)藥用的噴霧器，有縫紉機等等
這些東西，在我小的時候，也是家家戶戶都要用的。
記憶中最深刻的是噴霧器，每次大人們打完農(nóng)藥，我和我表弟就把它拿到水邊去清洗干凈，一打開，就是一股刺鼻的農(nóng)藥味，小時候聞起來還挺香的。洗干凈后，我倆就在噴霧器了灌滿水，然后背著它到處去灑水，尤其喜歡背著陽光灑水，只有這樣才能看見彩虹。
每次看到這樣的紀錄片，心中總是會有一種魔幻的感覺。我們日常的生活是一個樣子，在電視上或是網(wǎng)絡上看到的有錢人的生活是另一個樣子，而我們平時接觸不到的，在較為偏遠的地方生活又是另一個樣子。雖說生活的樣子不一樣，但是，生活中同樣是有著歡樂，也有著痛苦。
最后，我想說說在開頭我所提到的那種“力量”，第一，我認為是親情，是親友之間的相互幫助，相互扶持。第二，我認為是樂觀，是中國人隱藏在內心深處的，一種沉默的，隱秘的樂觀。
“生活是苦難的，我又劃著我的斷槳出發(fā)了�！�
四個春天觀后感 7
一個多小時的片子，即使是之前已經(jīng)對內容有所了解，整個過程仍然讓我頻頻落淚。不僅是第三個春天的離去，連同著一二四的美好，也讓人對夾雜著笑聲與淚水的生活片段心存感激而熱淚盈眶。
說說全片中三個我印象深刻的片段。（劇透）
第一個是父母親同時在兩個房間里做著自己的事。父親在電腦上欣賞音樂，動情之處揮舞雙手沉浸其中，另一個房間的母親帶著袖套和眼鏡，低著頭仔細地踩著縫紉機。而這一幕，被架設在走廊里的攝影機框進了一幅畫面，呈現(xiàn)出一種理想生活的可能，父母親的相守將生活中的瑣碎以及那些縫隙間的點滴藝術囿于同一方小小屋檐之下。
第二個是姐姐生病之后，母親在病房中照顧她，用濕潤的毛巾替女兒擦腳，鏡頭中姐姐的腳指上的指甲油還未完全褪去，依稀讓人瞧見曾經(jīng)生活的'色彩，沒人能想到一個生命的消逝是如此讓人躲閃不及。
第三個是父母幾次與兒女的告別。每當兒女坐上出租即將啟程之時，轉身父親還要一個人走遠遠的路回到家，母親轉身進門之后又走出來帶著不舍的眼神。我從未想過那些送別的時刻，留下的人要怎樣消化感情，我們都把鏡頭對準了離開的一方，而忘了往后瞧瞧。
曾經(jīng)做過一篇閱讀，大概是說有人感嘆生命太過于短暫，而不像大海一般，永久地存在于天地間，但在文章最后老人說道：可是海懂什么？
我們是如此渺小卻又如此幸福。漫長而又短暫，詩意盎然卻又夾雜著冷峻的現(xiàn)實，每個家庭的生活都是如此。一年四季更迭，春天總是會如期而至，就像屋檐下的燕子，只要被盼望著，就一定會再一次在四方天空下孕育新的生命。
后來得知導演的豆瓣ID叫起床，吃飯。與電影的本意不謀而合，正是這樣的我們每天都在做的平凡事情，成為了每一個美好時刻發(fā)生的土壤。讓人感受到生活的本質便是讓藝術在縫隙間茁壯發(fā)芽，所有的平淡時刻都可以也都應該成為值得記錄的幸福，平凡和瑣碎也有同樣有讓人感動的力量。
感謝《四個春天》。
四個春天觀后感 8
見
今天聊電影“四個春天”。這是一部紀錄片，一個真實家庭四個春節(jié)的生活片段。這一句話已經(jīng)把電影情節(jié)敘述完畢。
除了四個春節(jié)的生活場景之外，插入的主要事件就是2014年姐姐慶偉因病去世，對于這個家庭和兩個老人來說，是很沉重的打擊。
感
電影是通過兩個老人的生活講述的，年逾古稀的兩個人吹拉彈唱、曲不離口，老年生活充滿了樂趣。
個人感覺，現(xiàn)在的老年人都可以去看看，這是晚年幸福生活的范本。熒屏之中，看似波瀾不驚、瑣瑣碎碎，卻興趣盎然，在晚年能對生活保持這么高的熱情，很讓我欽慕。
老年人的生活很容易陷入無力感和無意義感，所以才會有憤怒的老人、碰瓷的老人、蠻不講理的老人和百無聊賴的老人。
這樣一個真實的紀錄片告訴我們，老年人的生活才更貼近生活本身，也可以有無窮的魅力。
思
觀影過程中，第一次感覺，只有在晚年，人才可以如此輕松地全然投入到生活中去，活著就是為了生活，就是吃喝拉撒、吹拉彈唱。
年輕時，生活不能不考慮賺錢養(yǎng)家，不能不考慮責任義務，人是不自由、不自主的。
當終于卸下了家庭的重擔，孩子們已經(jīng)能夠展翅高飛，人終于可以就是為了唱而唱，為了跳而跳，為了吃而吃。所以，兩個老人沒有感覺寂寥落寞，他們把精力和熱情，很專注地投入到生活本身中去。
非常認真地烤臘腸臘肉，非常認真地煎炒烹炸，非常認真地為彼此理發(fā)，每件事情都做得精細，所以當臘腸油亮通紅，當菜蔬色香味俱全，當拍干凈身上的碎發(fā)，他們都會驚喜地贊嘆，哇，好香好美很不錯。
他們踩著生活的節(jié)拍，唱歌跳舞，栽花種草，不趕進度不趕時間不用取悅任何人。屋檐下，每年燕子的來來往往都能讓他們欣喜或惆悵。
行
生活的真實是更殘酷的存在，愛女因病先他們而去。他們祈禱過，痛苦著，可是并不抱怨。
女兒的墳頭就在村邊，那成了他們最常去的'地方。在愛女墓邊種花種菜，把女兒的墳墓收拾得整潔規(guī)整，漸漸地又能唱起歌，跳起舞來。
他們也會和其他老人一樣聊起無常，聊起死亡，也會感到害怕，最擔心的還是：一個人走了，老伴如何面對，兒子回來后如何承受不再完整的家。
因為真實，總想回味品咂，這平凡的老人，平凡的家庭，這美好又殘酷的生活。
四個春天觀后感 9
《四個春天》首先是一部絕好的西南風光和風俗展示片，看完很久，很多情節(jié)仍縈繞心頭，久久揮之不去。這是觀影體驗中非常特別的一種：看到后面會期待電影不要結束，他們在電影里的真實生活猶如一個夢，你的觀看參與了陪伴，而你自己不愿醒來。上一次產(chǎn)生了類似感覺的電影是《一一》，那是十多年前寒假時段生活中出現(xiàn)了些許突然的不如意，患病，前途渺茫，各種提心吊膽，結果在合適的時節(jié)看到了一些適用的道理，感觸就歷久彌新。
《四個春天》劇情十分簡單，北漂的導演歸家時拍攝了父母的四個春節(jié)的日常，主要內容是他的父母如何相處過日子，片子沉靜內斂，波瀾不驚，卻讓人感到無限溫暖。即使這一家人在中間遭遇了命運殘酷的波折，最終仍重新煥發(fā)了生機，回歸到往昔的生活軌跡中。
天地有大美而不言，在繁雜的生活之余，我很喜歡看各種記錄片，讓人嘆為觀止的《地球脈動》，口水橫流的《風味人間》、驚險獵奇的《荒野逃生》，這些都極大地延伸了不能去看的視野。但我從來沒有想到普通人的家長里短也能登上銀幕，并成為感人至深的記錄片，人間有真情而不議。如此誠實、直接地記錄，并把成果獻給健在而熱愛影音的父母，這真的可能是今年見到的對親人最浪漫的一個禮物，而觀眾的觀看也成為這種行為藝術的一部分，真的是妙不可言。
《四個春天》里有我們熟悉的身影，有我們熟悉的生活，更有我們所不知道的生活的真實，對我而言，那些相似的風景、飲食、衣著、口音都是表象，自己的父母肯定是沒有那么樂觀通透的，肯定是沒有那么多才多藝的，肯定是沒有那么恬淡從容的，他們常常糾結于之前的恩怨情仇，不懂得“讓過去的事情就讓它過去，我們并不惋惜”�？勺屑毾胂�，一輩人有所處時代悄悄賦予的長處和局限，推已及身，如今自己也為人父，看見過美好的`人，應該怎樣繼續(xù)前行?唯有揚棄，并身行力踐吧。
一部電影，的確不能給予觀者任何實質性的幫助，卻可以點燃向往美好生活的信心;不能移輕觀者肩膀的各種重擔，卻可能回復重壓下生活的斗志。想想前有一久和父親吵一架，真的不應該，不是說教的榜樣，總是有力量的。
跨越山海，勿忘回家，快過年了。歲月隔人去，風塵可自如，偶然流淚處，翻著舊時書。借著《四個春天》的酒，重溫一下鄉(xiāng)愁的往事，希望自己也能慢慢地將普通的生活過成心中想象的樣子。
四個春天觀后感 10
我是從朋友那里得知《四個春天》上映了，幾個星期前，我就聽說過這個名字，紀錄片，溫暖等等。我沒想到它會上映。這樣的紀錄片是毫無賣點的，只會虧本。我初聞這消息時感到意外，而后買電影票，發(fā)現(xiàn)排片量小，時間多在白天，冷冷清清，放映這部紀錄片的影院越來越少了。買定票，查了票房，兩百萬。
紀錄片一點十五分開始，我與陌安君提前到場。揚聲器說可以檢票了，走過去，檢票口空蕩蕩的。與前段時間看《海王》的情景形成強烈反差。
放映廳黑洞洞，我坐在前排位子上，陌安君的左側，轉頭看見后面跟了三個人，左右試探著。大屏幕上滾動著各類廣告，汽車、食品、服裝等等，等到出現(xiàn)黃色飛龍的片頭時，紀錄片正式開始，而整個放映廳共有觀眾六人。好像中途還退走一個。
電影講的很簡單，貴州某小鎮(zhèn)一個家庭的四個春天，以其中的老兩口的日常生活為主要記錄對象。攝影者是老兩口的小兒子，他還有個姐姐，一個哥哥，姐姐還有一個兒子。
老兩口的孩子每年春節(jié)都會回到這里看望他們，一家團聚，有時候也有人缺席。
老兩口十幾歲相識戀愛，步入婚姻殿堂，相親相愛。每個春天，他們都過著山野與居家來回交替的生活，某些時刻，二者融合為一。他們上山采野菜，藥草，唱山歌，孩子們陪著，歡跳，嬉戲。隨著小兒子鏡頭的移動，生活被擺在面前。讓人想起孩提時代，想起自己的故鄉(xiāng)。老兩口時不時吵幾句嘴，鄉(xiāng)音繞梁，久久不去。
有一年，女兒生病住院，形銷骨立，虛弱地躺在床上，一家人圍著床，不斷靠攏，夜夜未眠。女兒勉強擠出微笑，她想回到從前，唱一首歌，可她不能。幾天后，鏡頭轉到靈堂，女兒的遺像掛在墻上。老頭子站在對面，表情呆滯，老伴抹著眼淚，一臉憔悴。
扶靈的是獨子，鎮(zhèn)上的青年來抬。上山，入土，那二十來歲的獨子大喊幾聲“媽媽”。氣氛一下就沉重了。傷痛揮之不去，彌漫著，擴散著。老兩口相對無言。
又一年春天，一家人來到墓地，跟她說話，說著說著，回到從前。老兩口隔三差五都回去看他們的女兒，做完飯都要給她留一個座位。慢慢地，女兒無處不在，她看著老兩口呢。他們開始振作起來，又上山去了，又唱歌了，又來到女兒的墳前，在周圍開一片菜地，說是要種很多東西，鬧熱。
生活恢復到以往的明媚。老兩口還要相親相愛，趁著剩下的時日，孩子們還會回來過春節(jié)，他們把熏好的香腸請出，油亮油亮。
詩人荷爾德林說：“人充滿勞績，但還詩意地棲居在大地上�！奔o錄片中的老兩口過的就是這種生活，他們不知道�！叭顺錆M勞績”，意思是人得“勞作”。在哪里勞作？大地上。紀錄片中的老兩口很懂得大地，他們的孩子則淡忘了。他們“打菜”，牢記先輩的話：“打菜不打那邊坡。”他們年逾花甲，身手矯捷，耐力非常，他們享受勞作的過程，以歌唱來贊美。他們回到家也停不下來，老伴繡花，切草藥，縫紉，老頭子研究電腦，彈鋼琴，養(yǎng)蜜蜂，修理各類家電器物，凡事上手。然而他們依然笑呵呵的，滿足，“安逸”，老伴的口頭禪，而老頭子常常說“好玩”。他們“詩意地棲居在大地上”，這種詩意是具體的，是可以觸摸的，是“勞作”過后的喜悅，是興致忽來時的歌子，是隨處可見的.細節(jié)。
很少會有人耐下性子看完這樣一部“無聊”的電影，即便某些宣稱電影絕佳，強烈推薦的人也未必“看進去”，他們只是感動落淚罷了。荷爾德林所說的那種生活幾乎不存在了，它是落后的，要消滅掉，電影中的很多細節(jié)都與“進步”沒有關系，臟亂差而已，誰會住那樣的地方？誰會吃那樣的東西？誰會唱那樣的歌？那些青年，為了去城市尋覓理想，不惜背井離鄉(xiāng)，住在地下室，在冬天的寒風中瑟瑟發(fā)抖。去城市沒錯，一個自由的選擇，但為了“面子”，值么？我聽過很多“迷失”與“墮落”的故事，他們忘記“故鄉(xiāng)”，拋棄“生活”，他們只是城市里的行尸走肉�，F(xiàn)代化最大的“惡”，就是“革”掉了人們的“過去”，“革”掉了生活�！安疬w”就像一把刀，要把世界切得均齊，特別是國內，最早的一批“生活”的建筑早早消失得無影無蹤，面積驚人的土地被用來大興土木，高樓群起，每個城市爭相復制，人們的觀念瞬間改變，昔日的文化傳統(tǒng)黯然失色，正進一步退出歷史舞臺。當人們某一天突然從幽暗的角落里找出一件古物，內心卻已是毫無波瀾，一個沒有“過去”的人，一個失去“生活”的人，何以存在？電影中，兩個老人用鏡頭拍下的畫面記錄的僅僅是過去生活極有限的局部，好在是留存下來了，否則還真是不好證明過去的真實，文字就更不用說了，作者都是“說謊者”，甚至是“臆想癥”患者。
電影怎么樣呢？有人說導演不夠“專業(yè)”，明眼人一看便知，我不懂這種“專業(yè)”，在此不論。何況專業(yè)什么的并不能決定藝術作品的質地。導演的可貴之處是，他發(fā)現(xiàn)了這種生活，發(fā)現(xiàn)了四個春天，四個在郊野黑暗中閃光的春天。
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