《地心引力》觀后感3篇

　　《地心引力》的將近18分鐘長鏡頭開場令人驚嘆，故事的題材新穎，講故事的手法獨(dú)特，省去了過多情感上的渲染，時間與空間的設(shè)置不變卻依舊觸動人心。下面是小編為你帶來的《地心引力》觀后感，歡迎閱讀。

　　【篇一：《地心引力》觀后感】

　　看電影這回事，約摸也是有眼緣的。地心引力這部神作，一開始我就有些不太感冒。在豆瓣看完一水的五星影評，心里半絲波動也沒有。去影院買票時，本來也是準(zhǔn)備看雷神2的。未料突然接到朋友F君的電話，說她正準(zhǔn)備看3DMAX的引力，掛了電話順手刷下朋友圈，發(fā)現(xiàn)朋友圈也是引力歸來觀感。買票時就猶豫了，小手一抖，就買了引力。

　　進(jìn)場以后電影院里人并不多，大概上座率是三分之一的樣子�？戳艘粴鈦y七八八的廣告，終于開始放了。屏幕上出現(xiàn)一個巨大的地球還有艘小小的飛船，隱約能聽到有人說話，但是一直聽不太清，由于這個聽不太清的時間有點(diǎn)長，影院里開始有群眾在憤怒的吼叫，搞什么鬼，把聲音放大一些，還有熱心人出去叫影院管理……

　　雖然后來覺得開始那種細(xì)碎的說話聲是一種劇情需要，但真心有點(diǎn)略長了點(diǎn)。這個糟糕的開始導(dǎo)致我完全沒感受傳說中的“十分鐘長鏡頭之美”，好吧，我也不知道什么叫長鏡頭……

　　爾后觀影中我就開始不停的出戲了。

　　女主角在我看來整個就是沒斷奶的小娃娃。想起她，我的.腦海中就浮現(xiàn)出她和馬景濤大叔混合在一起的臉，“哦我沒有氧氣了!”“吟霜!吟霜!”在宇航飛船發(fā)生災(zāi)難以后，男主角想方設(shè)法要挽救她的生命，她一直就是笨手拙腳，各種出狀況……還有不停地在太空中轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)啊……

　　說到男主角這又是另外一個槽點(diǎn)，喬治克魯尼大叔，大概在全戲中出現(xiàn)不到30還是40分鐘，后來全是桑大嬸一個人的戲。這樣的戲份，撐死了也只能算個第一男配吧……而且他最后死得也太冤了，整個一圣母圣父光環(huán)罩身，有時候看晉江小說覺得那些言情文女作者蘇得不行，看了此片才知道瑪利蘇的新境界。在地球上有一票高帥富為你死心塌地要生要死算什么，上太空去舍身就義一回才叫蘇值爆表。

　　至于那些物理學(xué)、太空學(xué)什么的智力硬商我就不提了。我也是看果殼看回來的，不裝大尾巴狼。

　　觀影40分鐘我開始打瞌睡，50分左右時我開始頂著3d眼鏡刷淘寶，間或看眼大屏幕。

　　影片后半段大概就是男主角為了女主角犧牲了，把生的希望留給她，自己去死了。女主角經(jīng)過各種磨難終于登上了我們國家制造的天宮，成功返回地球。女主角進(jìn)入天宮時全場終于小高潮了一次，她戳著手指按著各種中文按鍵不知所措時，全場開心地笑了。后來她平安返回地球，掉在一個大池子里，脫掉衣服從池底往上游的時候，后排傳來一個哥們的聲音“這電影要是這樣結(jié)局也不錯，在天上沒死，回地球在水池里淹死，這才是傳奇。”

　　我忍不住在黑暗中給這哥們拋了個媚眼。

　　地心引力是我本年度看過的最不能入戲的電影。平時看看什么《精靈旅社》、《金剛狼2》這種俗片我還能看到有資有味，間或流點(diǎn)眼淚，看完這個引力，我只記得中間有幾次想站在影院椅子大叫，你丫神經(jīng)病、你丫神經(jīng)病。不是電影真的有這么神經(jīng)病，而是心中一股欲結(jié)之氣無地發(fā)散，只有大叫神經(jīng)病才能散發(fā)這股郁氣。

　　下次還是要相信自己的直覺。

　　【篇二：《地心引力》觀后感】

　　這是到目前為止我在影院里看到的最好的、效果最棒的IMAX3D影片，沒有之一。當(dāng)我從影院里走出來的時候，整個人似乎還完全沉浸在浩淼無垠的太空中，仿佛旁邊就是漫天的黑夜，仿佛整個空間里有兩個人還在一直飄著，我們還在想如何讓他們抓住太空站活下來。仿佛空氣中真的會有像子彈一樣的碎片正面撲來，很可能擊中自己的胸口。阿方索?卡隆才能真正的造夢大師，他實(shí)現(xiàn)了好久以來人類遨游太空的夢想，而超大號的IMAX屏幕，讓夢想更真實(shí)，仿佛觸手可及。如果說，今年到目前為止，真要我推薦兩部最值得去影院看的片子的話，首推《地心引力》，再推《環(huán)太平洋》，而且一定是IMAX。

　　有很多人肯定是要質(zhì)疑這個故事本身過于簡單，比起同種太空空難題材的朗·霍華德的《阿波羅13號》顯然要單薄得太多，但這并不影響它給我?guī)�來的感動，《地球引力》最大的成功之處在于他能把一個格局如此之小的故事借助特效的力量講得如此氣勢磅礴、力道十足。它把人類面對極端狀態(tài)、面對死亡的恐懼，所能有的一切肢體的、言語的行為全部真真實(shí)實(shí)地呈現(xiàn)出來了。喬治?克魯尼不放棄自己的同伴，尋找生的希望，每一次鏡頭都帶著一張笑臉，支撐著兩個人共同前進(jìn)，在直面死亡的襲來中，他還在感受著太空所帶來的美與震撼，甚至當(dāng)他松開繩子扣子讓桑德拉?布洛克活下去時，還是一臉的帥、一臉的美好，生命就到這吧，我已經(jīng)見識過別人未曾見過的至美了，再多活下去也就沒什么意義了。而全片的主角桑德拉?布洛克更是最直接呈現(xiàn)出在太空遇難中一個宇航員的`真實(shí)狀態(tài)，由恐懼到冷靜到鼓起勇氣去做以前不敢做的事，面對桑德拉?布洛克的時候，我的整個人的情感完全被調(diào)動了，陪著她哭，陪著她笑，總是笑中帶淚，淚中帶笑，人果然是個復(fù)雜的動物，你從來不可能把你自身的種種情感徹徹底底條分縷析，反而是多重感情的交織，然后混雜成桑德拉?布洛克的表情。最能打動人的往往不是大喜或大悲，反而是極端狀態(tài)下最樸素、最真誠的表達(dá)。都已經(jīng)記不清桑德拉?布洛克最后坐在天宮一號返回艙里是有多恐懼，又是有多希望，但是那種熬過極端環(huán)境存活下來對生命本身的感激之情還一直小心翼翼地保存著。所以，最后15分鐘左右艱難的求生之路，讓我一直坐在影院里直到字幕都結(jié)束了，才回過神來，好像我也才剛剛著陸一樣。

　　也只有好萊塢才能有這么成熟的電影工業(yè)，《地心引力》顯然就是流水線上優(yōu)秀的成品。阿方索?卡隆的運(yùn)鏡讓這個優(yōu)秀成品達(dá)到了登峰造極的極致，讓一個離我們很遙遠(yuǎn)的太空慢慢向我們敞開它的神秘，讓整個在屏幕前方的人都完全陷入了一片黑夜的太空之中。長鏡頭的長驅(qū)直入、主觀鏡頭配合著桑德拉?布洛克真實(shí)的呼吸聲打探著一個完全未知的外部世界，開頭的超高難度的旋轉(zhuǎn)鏡頭又讓我們充分地去了解太空的每一個不能被找到的方向，我們所能感到的除了深邃，只能是人的渺小，漫太空的星辰和地球表面的微光、極光等等，簡直就是復(fù)活了人類遨游太空的夢想，一切都太美!太美!太美!

　　【篇三：《地心引力》觀后感】

　　毫不夸張的說，這是今年出現(xiàn)的最震撼的影片，也是迄今為止視覺效果最為逼真的影片。一次一次突如其來的太空碎片，擊碎了人類智慧的太空機(jī)器，甚至讓人類喪生于此。然而，從地球到太空，一個女人用頑強(qiáng)的毅力與堅(jiān)強(qiáng)的求生意志，實(shí)現(xiàn)了自己的太空漫步。

　　當(dāng)一個人處于失重的環(huán)境下，孤立無援，內(nèi)心煎熬，人為與自然的挑戰(zhàn)將她逼到絕境，人的主觀意識與求生意志發(fā)揮了決定性的作用，將她從消極死亡拉回頑強(qiáng)追求生命的選擇之路上。從化為灰燼到成為傳奇，僅僅在一念之間。阿方索·卡隆將自己對太空科幻片的解讀完成了一次真正的太空求生之旅。桑德拉·布洛克用實(shí)力證明自己的奧斯卡影后桂冠并非“弱點(diǎn)”，每一個失重下的無意識動作，每一個瀕臨絕望邊緣的求生眼神，實(shí)現(xiàn)了自己與死亡抗衡勝利，從某種意義上來說，這是一部抗?fàn)幉豢赡孀匀灰?guī)律的科幻影片，更是一部現(xiàn)代女性的史詩片。

　　整部影片將所有的人物放置在唯一的時空內(nèi)，失重與真空本身就是人類最難以克服的自然規(guī)律。瑞恩·斯通(桑德拉·布洛克飾)與馬特·科沃斯基(喬治·克魯尼飾)作為人類太空實(shí)驗(yàn)的代表人物，經(jīng)歷了一場無與倫比的太空之難。作為唯一的女性，斯通教授在生與死的邊緣苦苦掙扎，每一次的冒險都是絕地反擊。缺氧與救助，成了影片最主要的推進(jìn)線索：每一次百分比的氧氣降低，故事不斷推進(jìn)，引領(lǐng)觀眾屏息期待;當(dāng)女主角終于逃出生天，進(jìn)入國際天空站時，終于深呼一口氣，故事依舊繼續(xù)。

　　求助與自救，更像是人生自我價值實(shí)現(xiàn)的兩種選擇。女主角用柔弱的身體戰(zhàn)勝了一切外在因素，從消極的`尋求救助到積極的自我救贖，可以看作是人類對抗自然與意外事故的意識覺醒。女主角第一次被甩出，其后被馬特解救，表現(xiàn)出無抵抗之力——只能抓緊唯一的“生命之繩”;兩人步履維艱，終于到達(dá)國際空間站，卻又因太空碎片的襲擊而不得不放棄僅有的幸存伙伴馬特，女主角的放棄與掙扎，馬特的放手激發(fā)了瑞恩第一次意識的覺醒;迎面而來的襲擊每1個半小時都會發(fā)生，在孤身一人的情況下，無力的抵抗與自我的幸存已然失去了意義，唯有自救才能實(shí)現(xiàn)不可能之事，很好地回?fù)袅擞捌�開始的字幕“在宇宙中沒有生物能夠存活”;每一次的抓緊與微小跳躍，是對生命的另一種詮釋——把握每一次生命的機(jī)會，不輕言放棄，這就是生命的意義，而女性的意識在求生面前顯得愈發(fā)突出，是對生命的一種敬畏。當(dāng)然，痛失生命成為女主角驚醒的主要動因，年幼女兒的去世帶給一個女人的打擊讓她有了存活下去的動力。在生與死的面前，她化被動為主動，實(shí)現(xiàn)了自我挑戰(zhàn)與自我解救的一次跳躍，這里的“挑戰(zhàn)”與“解救”，一方面是女主角瑞恩宇宙求生的頑強(qiáng)自救，另一方面則是從失女之痛走出后的心靈救贖。

　　在太空的自言自語、產(chǎn)生幻覺，再到聽見嬰兒的啼哭、狗吠，她的第一次流淚是對美好生命的強(qiáng)烈渴求;回歸地球，踏上陸地，感受到腳踏實(shí)地后的放聲大笑是她完成生命之旅的怒吼。有愛與希望，人性的回歸與救贖，成為影片的核心主題。當(dāng)女主角瑞恩乘坐天宮飛船突破大氣層，她做了自己能做的一切，最后只能聽天由命�；癁榛覡a的毀滅到成為傳奇的女性，在飛船降落于湖邊之上的一刻最終實(shí)現(xiàn)。瑞恩帶著馬特的祝福與希望，奮力一登，涌出水面，那一刻久久的停留于水面之上是她對自然浮力的一種享受，從完全失重到倚靠浮力，是其生命之旅的完美降落。不論是作為一名科學(xué)家，還是作為一名女性，她實(shí)現(xiàn)的不僅是人類對抗太空的勝利，而且是女性意識的自我勝利。而這一切，都僅僅在她的一念之間，實(shí)現(xiàn)了其即將毀滅到傳奇一生的人生奇跡。

　　該片的導(dǎo)演阿方索·卡隆的幾乎每一部影片都有著極好的口碑，無論是《人類之子》還是《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》，再到這一部《地心引力》，帶給觀眾的是一次次的視覺震撼與內(nèi)心激蕩。而這一部《地心引力》的將近18分鐘長鏡頭開場令人驚嘆，故事的題材新穎，講故事的手法獨(dú)特，省去了過多情感上的渲染，時間與空間的設(shè)置不變卻依舊觸動人心。失重與真空的單一的時空環(huán)境中，每一次呼吸，每一次前行，都令人窒息，牽動著觀眾每一根神經(jīng)�？傊�，導(dǎo)演的掌控，演員的表演，再加之身臨其境的配樂，讓影片震撼異常。另外，女主角桑德拉的表演出彩，幾乎是一個人完成了所有的演出，從頭至尾，由遠(yuǎn)景到近景再到特寫，她將母親與女科學(xué)家的雙重身份鮮明地表現(xiàn)出來，從肢體動作、面部表情到心理層次，做到了極致，可以說，影片就是一個女人的“荒島余生”、劫后重生，只不過這一次是在太空中，顯得艱難異常，但依舊不拋棄不放棄。甚至可以這樣說，在生與死的選擇上，在愛與希望的指引下，影片中的人物形象成為永恒，影片也終究能夠成為永恒。

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